繼電視劇《雙面膠》《王貴與安娜》之后，六六與滕華濤合作的第三部電視劇《蝸居》近期在北京電視臺和上海東方衛(wèi)視上映，收視不俗，更是引起了網(wǎng)民的熱烈討論，大家褒貶不一。對于這部作品，如何冷靜地分析點(diǎn)評，本報(bào)特請了三位專家一起來作藝術(shù)上的探討，以期待編導(dǎo)者能推出更多優(yōu)秀作品。
反映普通生活
記者：《蝸居》能引發(fā)大家如此大的關(guān)注，應(yīng)該并不是單純的炒作可以達(dá)到的，與電視劇本身也有很大的關(guān)系吧？
張德祥：遠(yuǎn)離大眾生活的作品，大眾對它可以關(guān)心也可以不關(guān)心，而《蝸居》恰恰是一部貼近現(xiàn)實(shí)、貼近大眾生活狀態(tài)的作品。觀眾渴望看到反映現(xiàn)實(shí)的作品，這是他們心理和精神上的要求。《蝸居》反映了現(xiàn)實(shí)生活中購房難的問題?，F(xiàn)在很多電視劇講遠(yuǎn)古神話、講帝王等，發(fā)揮了電視劇的史傳功能，但是比這個(gè)功能更為重要的是電視劇要反映現(xiàn)實(shí)，失去了反映現(xiàn)實(shí)的功能，這門藝術(shù)就要進(jìn)博物館了。
作品在敘事上很有節(jié)奏感，在講故事中很好地推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，用情感、利益、性格、觀念的沖突推動著情節(jié)向前走。演員在角色塑造上也符合人物的身份。
邵奇：《蝸居》首先設(shè)置了四類人物：一是像小貝這樣剛大學(xué)畢業(yè)參加工作的租房族，一是像郭海萍夫婦那樣為房子打拼的白領(lǐng)，一是站在社會中上層的宋思明夫婦，一是社會底層的拆遷戶。這樣的設(shè)置能天然地吸引不同社會階層的觀眾來觀看。
它能吸引觀眾追著看還在于編劇六六一貫的優(yōu)長，把人物放到極端的矛盾沖突中去寫人寫事，對細(xì)節(jié)和人物的心態(tài)把握得很好，寫出了大家的心聲。2002年之后，上海的房價(jià)開始猛漲，這是“80后”的年輕人孤身闖上海必須要面對的難題。像海萍在提到住在自己樓下的男男女女時(shí)說：“我是和他們不一樣的。”六六將這些人物的心態(tài)表現(xiàn)得特別真實(shí)。
趙暉：《蝸居》看似是一個(gè)圍繞“房子”而展開的故事，但是，其所承載的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止買房的問題。這是一個(gè)關(guān)于“兩難困境”的敘事，在這部劇中，涉及房子困境、擇業(yè)困境、婚姻困境、中年困境、情感困境、金錢困境等等。這些困境無不帶有選擇性的困頓，無論是海萍還是海藻乃至鄰居大嬸，無論是蘇淳還是小貝乃至宋思明、陳老板等等，他們無不面臨著人生中的兩難困境，“做還是不做”“接受亦或放棄”永遠(yuǎn)是懸在他們頭上的達(dá)摩克利斯劍，而驅(qū)動這把利劍旋轉(zhuǎn)的卻是人的貪欲。
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