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“在這種情況下，如何進(jìn)行劇本創(chuàng)作？我不贊成的不能胡編，我擁護(hù)的也不能無(wú)限放大，所以必須自覺(jué)堅(jiān)持馬克思主義的歷史觀和文藝觀，既要正確地把握這段歷史，又要善于藝術(shù)地再現(xiàn)這段歷史?！蓖醭赋?，用唯物史觀審視歷史，必須有詳實(shí)的材料做基礎(chǔ)。中國(guó)近代歷史紛繁龐雜，國(guó)共之間，日本、美國(guó)、蘇聯(lián)與中國(guó)，關(guān)系十分復(fù)雜，為了把這些關(guān)系搞清楚，他傾全力閱讀史書史料。在這個(gè)過(guò)程中，還必須排除某些創(chuàng)作思潮的干擾，去粗取精，去偽存真。比如現(xiàn)在有些專家主張，可以依據(jù)口述歷史來(lái)判斷歷史的功過(guò)是非。王朝柱則認(rèn)為，口述歷史有很強(qiáng)的個(gè)人色彩，拿政治家的日記為例，他們是為修身，而非客觀記錄史實(shí)，所以把很多東西隱去不寫，甚至進(jìn)行特殊“加工”。
“把史學(xué)思維轉(zhuǎn)化為藝術(shù)思維”
“重大革命歷史題材影視劇畢竟是藝術(shù)作品，我們必須把史學(xué)思維轉(zhuǎn)化為藝術(shù)思維，調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，在所選取的歷史事件和歷史人物的載體上，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作?！痹掍h一轉(zhuǎn)，王朝柱把我們從歷史研究的領(lǐng)域帶入了藝術(shù)創(chuàng)作的世界。在創(chuàng)作《長(zhǎng)征》時(shí)，他對(duì)毛澤東和周恩來(lái)這兩個(gè)主要人物進(jìn)行了深入的藝術(shù)分析?！皬牡赜蛭幕峡矗珴蓶|是湖南人，荊楚文化自古剛烈倔強(qiáng)；而周恩來(lái)是吳越文化培養(yǎng)長(zhǎng)大的，堅(jiān)韌柔和。長(zhǎng)征恰恰表現(xiàn)了兩個(gè)人物兩種文化的巧妙糅合，所謂‘剛?cè)嵯酀?jì)，始可有成’。其中一個(gè)細(xì)節(jié)我印象尤為深刻：長(zhǎng)征路上，條件艱苦，大家身上都長(zhǎng)了虱子。毛澤東火爆的性格不能忍受身上有一個(gè)虱子，甚至開(kāi)會(huì)時(shí)就要寬衣解懷去‘追窮寇’。而周恩來(lái)則十分堅(jiān)忍，從他身上抓出了163個(gè)虱子卻不吭一聲。兩個(gè)人鮮明的個(gè)性差別給我提供了闊大的藝術(shù)創(chuàng)作空間，這就是選取典型事件來(lái)塑造典型人物?！?/p>
有了典型人物和典型事件，還要選取適合的形式載體來(lái)展現(xiàn)。談到這里，王朝柱又舉了個(gè)例子。在一般人看來(lái)，長(zhǎng)征就像《西游記》一樣，遇到困難，打一仗解決困難，前進(jìn)，再遇困難，如此循環(huán)。如果電視劇《長(zhǎng)征》用這樣的寫法，就不好看了。而在音樂(lè)專業(yè)出身的王朝柱眼里，長(zhǎng)征卻像一個(gè)非常嚴(yán)整的四樂(lè)章交響樂(lè)?！笆紫仁峭顺鲋醒胩K區(qū)，血戰(zhàn)湘江，就像交響樂(lè)第一樂(lè)章———悲壯；之后，隊(duì)伍該怎么辦，中國(guó)的命運(yùn)和每一個(gè)人的命運(yùn)交織在一起，大家都在思索，就是第二樂(lè)章———慢板；而遵義會(huì)議召開(kāi)，大家找到了解決辦法，心情豁然開(kāi)朗，就像快板的第三樂(lè)章；隊(duì)伍好不容易過(guò)了雪山，看到了希望，沒(méi)想到又陷入大草地，差點(diǎn)全軍覆沒(méi)，這就是第四樂(lè)章，悲壯的情緒與第一樂(lè)章呼應(yīng)；在艱難困苦中，仿佛一聲悅耳的笛子響起，大會(huì)師把隊(duì)伍帶入了一片新天地，就是這首交響曲的尾聲。有了起承轉(zhuǎn)合，有了緩急，長(zhǎng)征中那么多戰(zhàn)役、事件和人物，該表現(xiàn)什么，略去什么，我就了然于胸啦！”
勇于當(dāng)?shù)谝粋€(gè)吃螃蟹的人
宏大敘事、史詩(shī)風(fēng)格，在藝術(shù)實(shí)踐探索中，王朝柱的重大革命歷史題材創(chuàng)作不斷走向成熟。然而，他的腳步并不止于此，我希望給同類題材創(chuàng)作提供新鮮經(jīng)驗(yàn)，拓展新的思路?！敝袊?guó)共產(chǎn)黨中央特別行動(dòng)科由于特殊的歷史背景，以前的文藝作品鮮有提及，王朝柱卻以其對(duì)歷史和政治的濃厚興趣和高度敏感，勇敢地?fù)?dān)當(dāng)了“第一個(gè)吃螃蟹的人”。在紀(jì)念周恩來(lái)誕辰100周年之際，創(chuàng)作電視劇《周恩來(lái)在上海》，展現(xiàn)1927年南昌起義后到1931年撤往江西中央蘇區(qū)期間，面對(duì)國(guó)民黨的白色恐怖，周恩來(lái)所進(jìn)行的特殊戰(zhàn)斗，為電視劇創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新領(lǐng)域。
王朝柱對(duì)重大革命歷史題材創(chuàng)作的功勞不僅體現(xiàn)在對(duì)個(gè)別事件的展現(xiàn)上，更體現(xiàn)在對(duì)某些禁區(qū)的突破上?！肮伯a(chǎn)黨內(nèi)部矛盾一直是這類創(chuàng)作的難點(diǎn)，然而在寫長(zhǎng)征時(shí)根本無(wú)法回避這個(gè)問(wèn)題。我理解，當(dāng)時(shí)大家都在探索中國(guó)革命，從這個(gè)角度出發(fā)，大膽描寫各種矛盾，就能對(duì)歷史基本給予還原。”自此，影視劇敢于表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨內(nèi)部的矛盾、描寫高層領(lǐng)導(dǎo)人之間不同見(jiàn)解的風(fēng)氣首開(kāi)。
國(guó)家廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛曾對(duì)王朝柱作出這樣的評(píng)價(jià)：在重大革命歷史題材影視創(chuàng)作中，很多人在從事這個(gè)事業(yè)，但是下力最大、功力最深、成果最顯著的當(dāng)屬王朝柱。在他的作品當(dāng)中，中國(guó)革命歷史所有重要的人物、重要的歷史階段，沒(méi)有遺漏。把他的個(gè)人作品排列開(kāi)來(lái)，基本上就是中國(guó)革命歷史的進(jìn)程表。一個(gè)人能做成這么一件事，做出這么大的成績(jī)，非常了不起，值得我們尊重和肯定?！钡玫接^眾的認(rèn)可和業(yè)界的肯定，70多歲的王朝柱卻依然謙虛“一路走來(lái)，我也看到了自己創(chuàng)作上的很多不足。比如由于受到歷史條件的限制，有些人物和事件還無(wú)法公諸于眾。如果將來(lái)寫，也許會(huì)更好。另一方面，文學(xué)畢竟是語(yǔ)言的藝術(shù)，而我是半路出家，在語(yǔ)言功力上尚有欠缺，這成為我畢生的遺憾?！?本報(bào)記者李蕾)