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2011中國電影藝術(shù)報(bào)告發(fā)布 中國電影仍有硬傷
關(guān)鍵詞： 報(bào)告 孔子 中國電影家協(xié)會(huì) 藝術(shù)策略 唐山大地震 藝術(shù)創(chuàng)作 電影工作者 電影作品 中國故事 讓子彈飛
2010年，中國電影票房以100億的成績沖刺撞線，但是，中國電影創(chuàng)作之路并未因此變成通途。昨日，《2011中國電影藝術(shù)報(bào)告》出爐，在肯定成績的同時(shí)，也警醒電影工作者，中國電影尚走在“試錯(cuò)”、“糾錯(cuò)”的階段，“在制作和創(chuàng)作上基本沒有硬傷的完整精品在中國電影中還找不到，更多的作品，是在商業(yè)與藝術(shù)、作者性與大眾性、類型性與創(chuàng)新性的選擇上進(jìn)退失衡?！?/p>
《2011中國電影藝術(shù)報(bào)告》是中國電影家協(xié)會(huì)理論評論工作委員會(huì)推出的年度性藝術(shù)報(bào)告，從劇作、導(dǎo)演、表演、攝影、錄音、美術(shù)、創(chuàng)意等各個(gè)角度，以年度為單位，剖析中國電影在藝術(shù)創(chuàng)作方面所收獲的成就、存在的問題，并提出戰(zhàn)略發(fā)展建議。
國產(chǎn)大片多路徑失誤、硬傷明顯
連《唐山大地震》、《讓子彈飛》這些國產(chǎn)電影中的佼佼者也缺乏深思熟慮
報(bào)告認(rèn)為過去的一年，中國電影產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展還在繼續(xù)，但整體偏于平淡，相當(dāng)數(shù)量的電影作品在藝術(shù)上顯得粗糙、混亂、幼稚、陳舊，專業(yè)化進(jìn)程、藝術(shù)基本表現(xiàn)能力嚴(yán)重不足。研究者表示，中國電影對于《阿凡達(dá)》、《盜夢空間》等新類型的好萊塢電影所形成的壓力，缺乏根本的對策。連《唐山大地震》、《讓子彈飛》這些國產(chǎn)電影中的佼佼者也缺乏深思熟慮、精雕細(xì)刻，路徑失誤、硬傷明顯、決策草率的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生?！秷?bào)告》對此點(diǎn)評道：“《唐山大地震》雖然票房高、口碑不錯(cuò)，但是精細(xì)精致程度仍然不足，難以進(jìn)入國際市場；《讓子彈飛》后三分之一的‘作者性’以及前三分之二的爆發(fā)性中，也總讓人覺得有分寸失當(dāng)?shù)牡胤?。?/p>
而備受爭議的《孔子》更被撰寫者們認(rèn)為是一個(gè)“反面教材”，稱之“暴露了當(dāng)前中國電影所面臨的困境”，報(bào)告指出，出于商業(yè)訴求設(shè)計(jì)的“夾谷會(huì)盟、靶場比劍、子見南子”等情節(jié)對于人物的塑造，與孔子這一歷史人物本身的價(jià)值訴求發(fā)生了偏移，影片違背基本史實(shí)，將孔子塑造成政治家而非教育家，其實(shí)質(zhì)是以弘揚(yáng)孔子的方式解構(gòu)了孔子，可以視為一場“電影事故”。
中小制作明顯不夠“爭氣”
新都市電影多渲染欲望 所謂草根作品常打著平民化的旗號(hào)實(shí)行著“惡俗化”
不僅這些中國的大片尚未做到完美甚至“完整”，中小成本的電影在去年也未能制造出“黑馬”。報(bào)告指出，高投資、大制作、大場面、全明星確實(shí)吸走了大部分的投資，而且占據(jù)了媒體、院線檔期、觀眾注意力等各種市場資源，但是，中小影片自己也明顯不夠“爭氣”，山寨惡搞喜劇在2010年有增無減，多達(dá)20多部，格調(diào)低俗、趣味低下；而《杜拉拉升職記》、《愛出色》、《無人駕駛》等新都市電影在題材選擇、故事模式和視聽語言方面區(qū)別不大，主人公無外乎是社會(huì)名流、藝術(shù)家、富二代和高端白領(lǐng)，故事則渲染著他們的個(gè)人欲望和矯情，映射出社會(huì)對于某種狀態(tài)的追逐與迷戀，這樣的作品缺乏了現(xiàn)實(shí)本身的復(fù)雜性和多樣化。而《錦衣衛(wèi)》、《狄仁杰之通天帝國》、《葉問2》等動(dòng)作/古裝片這些有群眾基礎(chǔ)的片種也暴露出趨同危機(jī)，作品依然沿襲著權(quán)力斗爭、大內(nèi)秘聞、奇情等老套戲路。
2006年《瘋狂的石頭》的成功，現(xiàn)在還在被《2011中國電影藝術(shù)報(bào)告》的撰寫者所懷念。報(bào)告指出，《瘋狂的石頭》所具備的草根性和民間性已經(jīng)不復(fù)存在，目前太多影片是為了迎合受眾的宣泄心理，打著平民化的旗號(hào)實(shí)行著“惡俗化”，在消解、回避現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也消解了電影的公信力和吸引力，對中國電影的生態(tài)造成了破壞性影響。
國際影響力未升反降
海外成績最好的《三槍》在美國當(dāng)年僅排到276名
此外，報(bào)告還披露，中國電影的國際影響力在2010年沒有得到提高，國際地位反而有所下降。在北美地區(qū)上映的華語片只有《三槍》、《投名狀》和《春風(fēng)沉醉的晚上》這三部，其中成績最好的《三槍》在美國該年上映的519部電影中排到276名，與主流影片的票房數(shù)據(jù)完全不能相提并論。而在柏林、戛納、威尼斯三大國際電影節(jié)上，中國電影在去年也失去了光彩。報(bào)告指出，中國電影在如何運(yùn)用國際視野將中國故事、如何用電影語言傳達(dá)普世文化方面沒有找到合適的文化和藝術(shù)策略。
基于中國電影創(chuàng)作目前的這些不順暢，報(bào)告呼吁中國電影工作者解決創(chuàng)作力低下、意義迷失與文化滑落等問題，打造中國特色的類型化創(chuàng)作模式，從“講好一個(gè)故事”起步，前進(jìn)到“講一個(gè)好故事”。
昨日，中國電影家協(xié)會(huì)理論評論工作委員會(huì)還公布了年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片推介名單，分別是《唐山大地震》、《讓子彈飛》、《山楂樹之戀》、《第一書記》、《趙氏孤兒》、《孔子》、《歲月神偷》、《非誠勿擾2》、《志明與春嬌》和《人在囧途》。（肖揚(yáng)）
《孔子》被認(rèn)為是一個(gè)“反面教材”。
《杜拉拉升職記》等新都市電影在題材選擇、故事模式和視聽語言方面區(qū)別不大。
《讓子彈飛》后三分之一的“作者性”以及前三分之二的爆發(fā)性中，總讓人覺得有分寸失當(dāng)?shù)牡胤健?/p>