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以熊貓為題材的動(dòng)畫片 2011年5月,美國夢(mèng)工廠制作的《功夫熊貓2》在中國上映后取得高票房。
以熊貓為題材的動(dòng)畫片 2011年1月由中德合拍、耗資3億多元打造的《熊貓總動(dòng)員》在全球上映。
以熊貓為題材的動(dòng)畫片1996年,中央電視臺(tái)制作的《熊貓京京》。
以熊貓為題材的動(dòng)畫片 1979年,上海美術(shù)電影制片廠制作的剪紙動(dòng)畫片《熊貓百貨商店》。
“中國同行講不出阿寶的故事,主要因?yàn)槿狈ο胂罅Γ覀兛刹桓医o熊貓找個(gè)鴨子當(dāng)爸爸。如何表達(dá)一個(gè)有趣的故事是中國動(dòng)畫目前最需要向好萊塢學(xué)習(xí)的。中國目前資金和市場(chǎng)都客觀存在,做不好就是自己能力不足。問題是,純粹的資本是不是真正進(jìn)入到好項(xiàng)目?!?/p>
作為今年最強(qiáng)悍的電影,《功夫熊貓2》以及神龍大俠阿寶亮相后,馬上斬獲了好幾個(gè)桂冠,包括今年第一部4億元電影、今年第一部在第三周還有過億收入的電影、內(nèi)地市場(chǎng)的最賣座好萊塢續(xù)集電影等。創(chuàng)下如此多的紀(jì)錄,功夫熊貓引發(fā)的爭(zhēng)論也是前所未有的熱烈,中國有熊貓、有故事、有市場(chǎng)、有資金,為什么卻一次次讓這些元素變成“他山之石”,被別人拿去“攻玉”。差距到底在哪里?在熱議的背后,我們發(fā)現(xiàn),中國動(dòng)畫曾經(jīng)因?yàn)閯?chuàng)造出自己的民族特色,有過一段輝煌期,回顧那段歷史,或許可以為一些問題找到答案。
——編者按
京京和阿寶:兩只熊貓差在哪?
“走過草地青青,跨過流水淙淙,世上真情處處,友誼花兒紅紅……”這是1996年,由中央電視臺(tái)青少中心制作的動(dòng)畫片《熊貓京京》的片尾曲,也是“80后”回憶童年時(shí)的主力曲目?!缎茇埦┚分v述了熊貓京京在野豬貝貝的幫助下,逃離竹林,尋找新的熊貓樂園,同時(shí)一路遭到瘋狂的馬尼亞博士捕殺的故事。
《功夫熊貓2》的熱映,令人們想起了這只“國產(chǎn)熊貓”?!缎茇埦┚返恼Q生確實(shí)意義重大,既是國內(nèi)各界協(xié)作,也是中美藝術(shù)家共同努力的結(jié)晶,并按商業(yè)渠道首次打入國際市場(chǎng),在世界29個(gè)國家放映。那時(shí)候,國產(chǎn)動(dòng)畫處境似乎不是那么遭,猴子皮皮、蟈蟈人、瘋狂博士、葫蘆娃、黑貓警長,在國內(nèi)都極受歡迎。
但是,現(xiàn)在被人們討論的國產(chǎn)動(dòng)畫越來越少,網(wǎng)友diasos唏噓,“回頭看十幾年的動(dòng)畫,才發(fā)現(xiàn)中國動(dòng)畫業(yè)一代不如一代?!备幸晃幻麨樾は龅挠^眾犀利地詰問:不要功夫熊貓,難道要熊貓京京嗎?他說:“少年熊貓京京,為了尋找新的樂園,毅然踏上旅途,一路上被騙無數(shù)次,每次都靠貴人相助,方能脫險(xiǎn)。如此疲軟的角色,誰會(huì)去模仿?”
“京京最多只能勾起同情,而阿寶卻在喚醒自身的潛力。這是好萊塢文化,也是美國精神,依靠個(gè)人努力來創(chuàng)造和保衛(wèi)家園?!边@是肖霄的觀點(diǎn),也代表了喜歡《功夫熊貓》一方的觀點(diǎn),持這種看法的不在少數(shù),但與此同時(shí),反對(duì)的聲音也不小,他們認(rèn)為熊貓阿寶“盜竊了中國的國寶和功夫,編織著美式勵(lì)志故事,虎視眈眈的還是中國人的錢包”,認(rèn)為“下一代的頭腦被美國快餐麻痹”。
拋開這些爭(zhēng)議不說,熊貓京京和熊貓阿寶的差別在哪?國家一級(jí)編劇、曾經(jīng)制作過《神雕俠侶》的馬中駿說:“中國同行講不出阿寶的故事,主要因?yàn)槿狈ο胂罅?,我們可不敢給熊貓找個(gè)鴨子當(dāng)爸爸?!钡豆Ψ蛐茇垺凡粌H敢在第一部里想出來,還緊緊抓住觀眾在看完第一部后的最大疑問“熊貓的爸爸為什么會(huì)是一只鴨子”,將第二部的故事一路鋪展開。
中國故事和美國故事:講法差在哪?
“講述好故事不是好萊塢獨(dú)擅,而是戲劇的普遍規(guī)律。幾分鐘一個(gè)大高潮,幾分鐘一個(gè)小高潮,《武林外傳》當(dāng)時(shí)也是這么做的?!薄段淞滞鈧鳌凡邉?、北京聯(lián)盟影業(yè)總裁郝亞寧說,“功夫熊貓的故事確實(shí)說得好,不管是不是用中國元素包裝下的美國主旋律來收買中國觀眾,或是本土觀眾‘墻外香’的心態(tài),觀眾買賬,咱就得探究下它到底有怎樣的魔力。以前我們的動(dòng)畫不說人話,光喊口號(hào),反感是正常的?!?/p>
“寓教于樂”,是“樂”先行,還是“教”打頭?這對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫片來說,曾經(jīng)是十分糾結(jié)的選擇。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長孫立軍不贊成過于強(qiáng)調(diào)“說教”,也不贊成完全強(qiáng)調(diào)娛樂性?!叭拥艚逃饬x不是不可以,但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)作品空了,笑過去就完了。我擔(dān)心中國目前走入一個(gè)誤區(qū),都認(rèn)為‘哪來那么多內(nèi)涵啊,先笑起來再說’,過于追求粗放式?!睂O立軍說。他始終認(rèn)為動(dòng)畫電影的藝術(shù)性和畫面美感十分重要,篤信文化內(nèi)涵決定作品張力。
“《喜羊羊與灰太狼》最成功的地方,就是它擁有一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的開放式故事結(jié)構(gòu)——‘狼永遠(yuǎn)抓不到羊’,其中產(chǎn)生的滑稽是觀眾們永遠(yuǎn)期待的,而以前的國產(chǎn)動(dòng)畫是沒有期待的?!鄙虾N膹V新聞傳媒集團(tuán)影視劇中心副主任王磊說,“如何表達(dá)一個(gè)有趣的故事是中國動(dòng)畫目前最需要向好萊塢學(xué)習(xí)的?!?/p>
中國市場(chǎng)和美國市場(chǎng):產(chǎn)業(yè)鏈差在哪?
《功夫熊貓2》這種完整的產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作被票房和觀眾反饋驗(yàn)證。武漢大學(xué)國際軟件學(xué)院副教授翁子揚(yáng)將《功夫熊貓2》形容為“產(chǎn)業(yè)鏈出產(chǎn)的一件華麗的商品,一件精心加工的華麗快餐,一次對(duì)成功的復(fù)制和好萊塢拍續(xù)集賺錢的戲法”。那么,國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈為什么連這樣一件華麗的商品都做不出來呢?
“中國目前資金和市場(chǎng)都客觀存在,做不好就是自己能力不足。問題是,純粹的資本是不是真正進(jìn)入到好項(xiàng)目,好的項(xiàng)目有沒有好的團(tuán)隊(duì)參與,而這一切是否有辦法良性運(yùn)轉(zhuǎn)。觀眾寧可不看電影,也不會(huì)去選某些粗制濫造的原創(chuàng),這才是產(chǎn)業(yè)沒有后續(xù)原動(dòng)力的根本?!蔽套訐P(yáng)說。
北京中少動(dòng)漫公司總企劃馬先生也認(rèn)為,要打造全產(chǎn)業(yè)鏈,內(nèi)容為王。但“現(xiàn)在的作者寫不出好劇本、好故事”。他指出,目前,國產(chǎn)動(dòng)畫占的市場(chǎng)份額也很大,問題是一沒精品,二不成大氣候,非常分散。“如果形成不了大的產(chǎn)業(yè)氣候,就很危險(xiǎn)了。觀眾,包括一些影評(píng)人的口味都會(huì)被市場(chǎng)培養(yǎng)或影響,如果國產(chǎn)的出不了精品,大家長期浸淫在好萊塢大片,或是日本動(dòng)漫中,自然以此為標(biāo)桿。例如之前的《里約大冒險(xiǎn)》,從畫面到劇情不算驚艷,但同期沒有國產(chǎn)高品質(zhì)電影競(jìng)爭(zhēng),這部分市場(chǎng)份額就自動(dòng)讓人了?!?/p>
猖獗的盜版也阻滯產(chǎn)業(yè)鏈的順暢運(yùn)行。郝亞寧認(rèn)為版權(quán)管理的不規(guī)范打消了國產(chǎn)動(dòng)畫的積極性,“美國有那樣的環(huán)境,5年讓你安安靜靜編好一部劇,成本收回。國內(nèi)有時(shí)電影剛剛上映,盜版就滿地都是,費(fèi)了半天勁,有時(shí)電影還沒公映,就給盜了?!薄段淞滞鈧鲃?dòng)畫版》經(jīng)由日本ADK公司引入,打入日本動(dòng)漫市場(chǎng),這是中國原創(chuàng)動(dòng)漫首次進(jìn)入亞洲的主流發(fā)行渠道?!霸诒I版猖狂的情況下,動(dòng)畫版賣了2.2億元,如果不是盜版,3億元都沒問題?!焙聛唽幷f。
制作團(tuán)隊(duì)的浮躁或許也是一個(gè)因素?!豆Ψ蛐茇垺穼?dǎo)演約翰·斯蒂文森曾透露,《功夫熊貓》故事的創(chuàng)意到成形,總共花了13年,其中動(dòng)畫電影的項(xiàng)目啟動(dòng)到上映,花了4年。相比之下,國產(chǎn)動(dòng)畫卻因?yàn)榧庇谑栈赝顿Y成本,把原來需要花三四年才能做出來的動(dòng)畫,一年內(nèi)就拿出推廣?!霸诟≡甑纳鐣?huì)做動(dòng)漫,一定要靜下心來,我希望我的學(xué)生,不要熱衷于雕蟲小技、不要被迷惑?!睂O立軍說。(吳楊 鄭娜)