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日前,中國第一個劇本市場交易平臺——“首都原創(chuàng)影視劇本基地”在北京成立。北京電影藝術(shù)家協(xié)會駐會副主席兼秘書長張連生表示,“雖然中國的影視劇產(chǎn)量排在世界前列,但質(zhì)量不高。優(yōu)秀影視劇本數(shù)量不足,已成為建設(shè)影視精品工程、讓中華文化依托影視作品融入世界的瓶頸?！?/p>
影視劇生產(chǎn)大國的尷尬
“現(xiàn)在的導(dǎo)演一沒權(quán)力,二沒地位,排在出品人、制片人、大腕演員之后,話語權(quán)喪失,已淪為‘小四’了!”近日,在“中國電視劇導(dǎo)演維權(quán)研討會”上,一位知名導(dǎo)演訴苦道。而一位頗為著名的編劇無奈地告訴記者：我們編劇更沒地位，連“小五”、“小六”都算不上。
近年來,我國的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展快速,今年國內(nèi)銀幕總數(shù)將突破8000塊,明年將達到1萬塊,從而超過印度,在美國之后位居世界第二;今年電影票房將達到130億元人民幣,電影故事片產(chǎn)量占到世界電影總量的1/10,排名世界第三;電視劇產(chǎn)量超過萬集,成為世界上電視劇生產(chǎn)第一大國。然而,掰起指頭算一算:在國內(nèi),票房大片基本來自好萊塢,超過上億票房的國產(chǎn)大片不多。每年生產(chǎn)的上萬集電視劇中,能讓觀眾記住的屈指可數(shù)。走出國門、在世界上產(chǎn)生影響的影視劇更是鳳毛麟角。這多少令影視劇生產(chǎn)大國尷尬和汗顏!
一則好消息傳來:在第六屆北京文博會上,張連生宣布“首都原創(chuàng)影視劇本基地”落戶北京CBD。他感慨道:“中國雖是影視劇生產(chǎn)大國,但精品并不多。原因何在?優(yōu)秀劇本太缺了!沒有優(yōu)秀劇本,影視精品工程建設(shè)就無從談起;影視產(chǎn)品質(zhì)量不高,就不能滿足人民群眾日益增長的文化生活需求!”
張連生表示,“首都原創(chuàng)影視劇本基地包括青年編劇創(chuàng)作中心、優(yōu)秀劇本推介中心、影視版權(quán)保護中心,目的是集聚全國影視劇作家人才,培養(yǎng)優(yōu)秀編劇,推出優(yōu)秀劇本,搭建編劇與影視制片方機構(gòu)的合作平臺,扶持“當(dāng)代的、原創(chuàng)的”優(yōu)秀作品。
不缺導(dǎo)演明星缺好劇本
縱觀目前國內(nèi)影視劇生產(chǎn)現(xiàn)狀,不難發(fā)現(xiàn):改編翻拍的多,自主原創(chuàng)的少!即便是大導(dǎo)演、大投資的影片,如《唐山大地震》、《風(fēng)聲》、《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》等,都以改編小說為主,原創(chuàng)劇本非常少見。
“蘿卜快了不洗泥”,跟風(fēng)劇、翻拍劇的盛行,致使影視創(chuàng)作上嚴(yán)重貧血,形成惡性循環(huán),最終導(dǎo)致影視業(yè)窒息。日前,在第一屆全國編劇論壇上,鄒靜之、王興東、蘭曉龍、王麗萍、張永琛等國內(nèi)著名編劇一致認(rèn)為:目前中國影視不缺國際導(dǎo)演,不缺大牌明星,主要是缺好劇本。許多大牌導(dǎo)演包括李安、張藝謀、馮小剛在內(nèi)均曾表示,編劇已經(jīng)成為國內(nèi)影視劇生產(chǎn)最弱的一個環(huán)節(jié)。
被稱為中國“婚姻題材金牌編劇”的王宛平,是《幸福像花兒一樣》、《金婚》等劇的編劇。她認(rèn)為,好劇本的缺失,也與近年來電視劇娛樂化傾向嚴(yán)重、急功近利有關(guān)。不少編劇在寫劇本時,要考慮需要設(shè)置多少興奮點,怎么才能吸引眼球,這樣的作品無法帶給觀眾美的享受。鄒靜之認(rèn)為,編劇的最高境界,不是故事情節(jié)多么曲折離奇,也不是人物形象多么栩栩如生,而在于戲里戲外有沒有作者情懷、人生況味。
電視劇《辛亥革命》的編劇王朝柱說,為了這部劇,他“寫花了一頭黑發(fā),寫掉了一腔白牙?！币晃恢巹「袊@道,影視劇創(chuàng)作表面看似“繁榮”,背后卻是“原創(chuàng)性的喪失,復(fù)制性的膨脹”?，F(xiàn)在還有多少編劇,為了一部影視作品深入生活?還有多少編劇耐得清苦、守住寂寞,發(fā)揚十年磨一劍的創(chuàng)作精神?
《媳婦的美好時代》、《雙城生活》的編劇王麗萍認(rèn)為：“劇本，一劇之本。劇本立住了,才有可能有好的影視作品推出?！睂τ耙曌髌穪碚f,劇本是源頭、是根本,故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等,都首先來自劇本的創(chuàng)意設(shè)計。
戴著腳鐐跳舞的編劇
優(yōu)秀劇本的缺失,原因很多,如編劇的酬勞得不到保證,署名權(quán)屢遭侵犯,編劇群體的生存壓力日益嚴(yán)峻等。曾多次獲得“飛天獎”、“金鷹獎”的編劇張永琛認(rèn)為,在劇組,編劇被“邊緣化”,編劇幾乎沒有話語權(quán),帶著腳鐐跳舞。
曾與導(dǎo)演陳凱歌合作多次的編劇高璇、任寶茹,在創(chuàng)作《趙氏孤兒》劇本時,因創(chuàng)作理念問題與導(dǎo)演不歡而散,中途退出。等電影《趙氏孤兒》上映時,高、任兩位編劇對片尾署名“前期劇本創(chuàng)作”有異議。兩位編劇認(rèn)為,公布自己對電影的貢獻,無關(guān)個人名利,只是希望大家更重視編劇。如果這些故事創(chuàng)作者連起碼的署名權(quán)都無法保證,又如何能留住優(yōu)秀人才,保證中國電影的原創(chuàng)性,實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)?
中國影視劇最近幾年投資日益增加,數(shù)量也是節(jié)節(jié)攀升。中國每年生產(chǎn)上萬集的電視劇,美國才3000多集。然而,國內(nèi)影視劇質(zhì)量卻屢受詬病,最大原因是缺乏原創(chuàng)的好故事。一位業(yè)內(nèi)人士分析,盡管眼下編劇的地位和收入有了很大改善,但編劇真正的價值并沒有體現(xiàn)出來。一部影視劇的投資60%給了演員,編劇所得還不如一個三流演員。在劇組,編劇甚至還不如一個主演有話語權(quán)。
“輕視編劇,已經(jīng)成為中國影視圈的反文化現(xiàn)象。”《建國大業(yè)》編劇之一王興東認(rèn)為,全世界都在尊重原創(chuàng)和首創(chuàng)，奧斯卡專為編劇設(shè)了兩個獎項——“原創(chuàng)獎”和“改編獎”,而國內(nèi)真正具有含金量的編劇獎卻不多。
去年,國內(nèi)多位編劇對電影百花獎刪除“最佳編劇獎”憤憤不平,認(rèn)為這種過河拆橋的做法,對于電影的可持續(xù)發(fā)展是最大的傷害。令人欣慰的是,在今年舉辦的第20屆中國金雞百花電影節(jié)上,終于增設(shè)了最佳編劇獎。然而,一個“最佳編劇獎”,就能最終改善編劇的地位,改變優(yōu)秀劇本缺失的現(xiàn)象嗎?（本報記者 張景華）