官方微博 首頁 > 社會發(fā)展 > 文體 > 文體發(fā)展

2013年01月21日17:43 | 中國發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號：T|T

翻拍、跟風(fēng)、胡編、亂改，電視劇市場呈現(xiàn)一片粗俗的忙碌。在錢面前，制片方急功近利，劇作方見利忘義。大家只對錢負(fù)責(zé)，卻沒人對觀眾負(fù)責(zé)。的確，有環(huán)境的問題，有體制的問題，但不管外界怎樣逼仄，無視觀眾卻是大家親自作出的選擇。然而，欠下的，總是要還的。觀眾再寬厚，也有扔下遙控器的權(quán)利。

原創(chuàng)少，創(chuàng)新難，國產(chǎn)影視劇劇本的困局已經(jīng)嚴(yán)重影響了行業(yè)的生態(tài)健康。近日，中國電視劇編劇工作委員會悄然舉行了2013年第一期沙龍。去年下半年，廣電總局批準(zhǔn)設(shè)立中國電視劇優(yōu)秀原創(chuàng)年度劇本大獎，獎金高達(dá)1000萬元，沙龍的主題本是借此契機(jī)“如何讓原創(chuàng)劇本走出困境”，但是自由發(fā)言很快就跑題到對編劇來說更為現(xiàn)實(shí)的“如何維權(quán)”上，上至功成名就的大編劇高滿堂、劉和平，下到還在起步階段的小寫手，都有一把辛酸血淚史，近期頻繁曝光的編劇公開維權(quán)事件似乎也印證了個中矛盾的尖銳性。

但是，編劇的“弱勢”真的是“錢途”決定的嗎？除了知識產(chǎn)權(quán)的法律意識和保護(hù)措施薄弱，國產(chǎn)劇嚴(yán)重畸形的產(chǎn)業(yè)鏈要為中國編劇的囧境負(fù)多大責(zé)任？

“弱勢”：上半年寫劇本 下半年要稿費(fèi)

電視劇行業(yè)其實(shí)不缺錢、不缺明星、不缺播出平臺、不缺觀眾，最缺的就是好劇本。但是目前中國編劇的生存現(xiàn)狀非常不容樂觀，去年通過微博這一公共平臺維權(quán)的編劇此起彼伏，冰山開始浮出水面。比如，李亞玲的《北京愛情故事》，譚嵐的《家有雙妻》，吳迎盈的《十指連心》，刀寒的《微愛時代》，汪海林的《楚漢傳奇》都爆出了編劇與出品方的版權(quán)糾紛。

與此同時，編劇維權(quán)確實(shí)面臨著非常實(shí)際的困難，除了微博上訴苦喊冤，得到同行的聲援，很難收回實(shí)質(zhì)的權(quán)益。專門負(fù)責(zé)處理此事的編劇協(xié)會副會長、著名編劇劉和平說從去年開始，維權(quán)的官司明顯增多了，“很多公司拍攝根本不是奔著繁榮電視劇去的，是奔著數(shù)目去的，為了上市，今年必須拍15部、20部，后面就出現(xiàn)種種不規(guī)范，各種矛盾隨之產(chǎn)生，關(guān)鍵是出了版權(quán)的事他們還覺得只要找到好的律師能把事情擺平……”各種“欺負(fù)”編劇、不尊重知識版權(quán)的案例也越來越惡劣，“有個編劇前面寫了十多集，從制片人，文學(xué)策劃，責(zé)任編輯，甚至老總都認(rèn)可，后來來了一個導(dǎo)演說不認(rèn)可，那你提出哪兒不好，然后要求編劇怎么改？他不是，說只有我姐姐才能改好，我說他四個字：豈有此理！”

編劇張曉蕓說，現(xiàn)在編劇過的日子是上半年寫劇本，下半年要稿費(fèi)。歸其根源主要是游戲規(guī)則決定的，“因?yàn)檫@不是一手交錢一手交貨的事”，而編劇維權(quán)往往是個體告團(tuán)體，非常不利，即便贏了，也付出非常多的代價(jià)?！拔覀儑业尼t(yī)療官司以前是誰主張誰舉證。但是現(xiàn)在改了，是舉證倒置。就是病人告這個醫(yī)院，醫(yī)院舉不出它與這個有關(guān)聯(lián)，那么就判原告勝訴。我覺得編劇維權(quán)是不是也可以舉證倒置。”編劇譚嵐說，這個行業(yè)里所有的人，哪怕場工，都是利益共同體，“這個行業(yè)需要規(guī)范，從個人做起，尊重個人，這是最起碼的前提，因?yàn)榉刹皇侨f能的，它真的是迫不得已的手段，在法律以外我們要規(guī)范的是行規(guī)?！?/p>

劉和平說，為了給同行提供維權(quán)支援，編劇委員會傷透了腦筋，“我們確實(shí)不愿意得罪任何一家制片公司，都是兄弟，都是戰(zhàn)略合作，你們是我們的衣食父母；但是觀眾是你們的衣食父母啊，你們制造那么多垃圾，觀眾也不會饒你?！?/p>

“自殘”：掛名總編劇 劇本找槍手

很多處在生物鏈底端的編劇會認(rèn)為，他們才是最大的弱者，而像高滿堂、劉和平這樣編劇協(xié)會的“領(lǐng)導(dǎo)”早已跳出了受欺的泥潭，被制片方供著、搶著，可以強(qiáng)勢到不許他人改動自己的劇本?！安皇沁@樣的”，劉和平說，當(dāng)年寫《雍正王朝》，他嚴(yán)格按照史實(shí)寫了年羹堯西北大戰(zhàn)，但投資方提出要節(jié)約50萬，“能不能不打，我給你五萬”，當(dāng)天晚上劉和平就把戲改了，“當(dāng)然最后一份錢也沒給我，這就是制片方”。在劉和平看來，編劇本能的追求和保護(hù)原創(chuàng)，而制片方也有為了它的利益不惜降低質(zhì)量來改動劇本的本能，“作品等于作者加一切社會關(guān)系的總和，尤其當(dāng)你把一個劇本交給一家公司或者一家電視臺投資，人家拉出形來，然后要考慮投入市場，這中間就開始種種的社會關(guān)系都會進(jìn)來，我們要用到最大的公約數(shù)。人家說高滿堂、我，絕對不敢欺負(fù)，其實(shí)我們也經(jīng)常被人欺負(fù)，只不過是主動讓人家欺負(fù)——你別開口，我知道你怎么想，免得你到時候開口，搞得我更亂?！?/p>

不可否認(rèn)，在急功近利的整個影視大環(huán)境下，編劇行業(yè)也有很多有違職業(yè)道德、同流合污的陋習(xí)存在，諸如雇槍手現(xiàn)象，有的一線編劇因精力有限只當(dāng)掛名總編劇，劇本找槍手寫，從而陷入粗制濫造搶快錢的泥潭不能自拔，最終也造成了與制片方矛盾的總爆發(fā)。因此，行業(yè)自律問題也在沙龍上被一些有正義感的從業(yè)者一再提及。

劉和平強(qiáng)調(diào)，“打鐵還要自身硬”，他說，公平公正是互相的，它是個約定。當(dāng)你自己有能力，有底氣在約定的時間內(nèi)給人家完成；當(dāng)你完成不了，也給對方一些余地?！拔乙舱f句實(shí)話，時間簽得那么緊，我真是不相信三十集半年就能寫完，我是沒那個本事。我們現(xiàn)在很多編劇，居然敢在委托合同上簽，三個月完成，半年完成。你一集一萬五千字，半年寫四十五萬字。當(dāng)你這樣簽合同的時候，就不要過度維權(quán)。一方面編劇委員會要幫助編劇維權(quán)；一方面我們要告誡編劇自己，我們要認(rèn)真地，努力地，刻苦地去深入生活，思考生活，去提升我們的創(chuàng)作價(jià)值觀，包括提煉臺詞。真的寫到人家改不動了，沒人想主動改你的東西?！?/p>

模式：屈從于金錢 背叛了精神

目前，電視劇編劇的創(chuàng)作模式基本都是“委約制”，即根據(jù)制片方的委托定制來完成。在劇情設(shè)置上模仿熱播劇、在橋段設(shè)計(jì)上不吝灑狗血，常成為很多編劇在片方要求下的無奈之舉，委托定制雖有助于保證劇本投入拍攝，但往往會迫使編劇涉足自己未必擅長、沒感覺或不想寫的故事和情節(jié)，而且，制片方出于資金考慮總是力求保險(xiǎn)，對創(chuàng)新缺乏動力，“制作方的要求都是一樣的，那就是能不能盡快回籠資金，怎么把一般的事情做到‘極致’，例如家庭矛盾、愛人死人都得很‘極致’，這些要求提出來之后，編劇就有些抓瞎了。”

參與沙龍的很多編劇都有一個共識，這種現(xiàn)行的違約模式對原創(chuàng)劇本非常不利，劉和平說：“我們編劇協(xié)會此前做過調(diào)查，委托定制的模式對編劇們的束縛太大了，大家都希望自己在創(chuàng)作時能夠過濾掉一些來自于電視劇產(chǎn)業(yè)鏈下游的投資方和電視臺的不當(dāng)干涉。”沙龍上，有位編劇引用羅曼·羅蘭的話與同行共勉，博得了滿堂掌聲，她說：“這世上只有一種英雄主義，就是你看透了這一切，并且還能熱愛它。我們有血有淚，但是我們依然愛它?！?/p>

返回頂部文章來源： 北京青年報(bào)