楊學(xué)信工作時(shí)的老照片。 受訪者提供

雨聲

雨扇，是話劇中經(jīng)常用到的擬音工具。

一把傳統(tǒng)的芭蕉扇上串滿了各種珠子，搖起來就是陣雨“噗嗒噗嗒”落在樹梢上的聲音。

如果需要雨聲再大一點(diǎn)的話，人藝還有“雨車”——有大輪子的推車?yán)锩娣胖匙踊蛘呤屈S豆粒，一搖那車發(fā)出的聲音，就好似噼里啪啦的暴雨。

風(fēng)聲

楊學(xué)信介紹，話劇中許多擬音器材都比較大，比如模擬刮風(fēng)的聲音時(shí)，就是將1.5米高的風(fēng)車蒙上帆布，然后開始搖動(dòng)，搖的快頻率高風(fēng)聲就急，慢則緩。

悶雷聲

制作不同音質(zhì)的雷聲方法不同，比如制作悶雷，可以使用三合板。

在側(cè)臺(tái)多位工作人員同時(shí)如圖這樣手抓三合板晃動(dòng)，聽起來就是悶雷的聲音。抖動(dòng)的幅度從小到大，也可以聽出雷聲由遠(yuǎn)及近的效果。

驚雷聲

“《雷雨》中的雷聲就非常重要，”楊學(xué)信說道，“在四鳳起誓喊出‘如果再見周家的人，就讓天上的雷劈了我”的時(shí)候，一聲霹雷響起，就起到了很重要的戲劇性效果。

這個(gè)雷聲，我們是用樺木板做個(gè)大齒輪，用力一掰，木板就發(fā)出了雷聲，然后工作人員再拿著鐵皮在后臺(tái)邊跑邊搖，做出雷聲的余音，觀眾就感覺雷順著過去了。這個(gè)我們做得太像了，有時(shí)候觀眾都嚇一跳。”

馬蹄聲

棗木制成，中間挖空，兩塊木塊相互碰撞時(shí)就是馬蹄聲。

表演時(shí)工作人員手上也會(huì)如圖串上一串鈴鐺，撞擊木塊時(shí)自然晃動(dòng)的聲音，正好與奔跑時(shí)馬脖子上的鈴鐺聲頻率一致。

鞭炮聲

還是普通的三合板，但用竹鞭敲擊，出來的聲音與鞭炮聲一樣。

真的不得不佩服這些擬音師的想象力和觀察力。

《聲臨其境》的熱播，讓不少功力扎實(shí)的優(yōu)秀演員重新受到關(guān)注，聲音對(duì)觀眾感官的影響，也借由這個(gè)節(jié)目得以正名。同樣地，一些幕后英雄也因此走入了大眾視野——在第三期節(jié)目中，當(dāng)?shù)蕴炫R、朱亞文、高亞麟與李建義再現(xiàn)《瑯琊榜》的片段時(shí)，在舞臺(tái)旁邊制造出刀劍聲的擬音師，引起了觀眾的注意。

同樣的，在一場話劇中，聲效也發(fā)揮著畫龍點(diǎn)睛的作用。雷聲、雨聲、噠噠的馬蹄聲，都是怎樣制作出來的？近日，新京報(bào)記者見到了一位在北京人民藝術(shù)劇院默默工作三十余年的幕后英雄——楊學(xué)信，曾經(jīng)負(fù)責(zé)音響工作的他，向我們講出了諸多聲音的奧秘。

一場戲下來，并不比演員輕松多少

在北京人藝的音響倉庫里，四處擺放著不少奇怪的物件，有串著珠子的芭蕉扇，有大木板和大鐵片，還有各種竹筒與軸承制成的器具。這些都是制作舞臺(tái)音效的“功臣”，再加上不同型號(hào)的木魚、磬、鑼、鼓、號(hào)角、槍聲器，以及八音盒、唱片機(jī)等專業(yè)音響設(shè)備，一出話劇才得以聲色俱佳。

如今，楊學(xué)信已經(jīng)八十歲高齡了，雖然從人藝退休了十幾年，但老人家精神矍鑠。上世紀(jì)六十年代初，楊學(xué)信畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國音樂學(xué)院）導(dǎo)演系本科，1962年服從組織分配到了北京人藝從事音響效果工作，這一干，就是三十多年。雖然很多音響器材需要重新學(xué)習(xí)，但是導(dǎo)演專業(yè)的學(xué)習(xí)培養(yǎng)了楊學(xué)信的藝術(shù)感覺，“話劇是一門綜合的藝術(shù)，聲效也是為戲劇、為藝術(shù)效果服務(wù)的，因?yàn)槲乙矊W(xué)過導(dǎo)演專業(yè)，所以導(dǎo)演的意圖我很明白，總是能給出他們想要的效果，導(dǎo)演用我特別省勁?！?/p>

在音響部門工作，楊學(xué)信既要負(fù)責(zé)戲劇前期的背景音樂挑選，又要負(fù)責(zé)在表演現(xiàn)場同步配上各類音效。他的工位，位于主舞臺(tái)的側(cè)后方，在那張聚光燈照射不到的小方桌上，擺滿了各種物件。在演出進(jìn)行時(shí)，他總是目不轉(zhuǎn)睛地盯著舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)，適時(shí)制造出不同的聲音?！跋裨拕　兜ば淖V》中有一幕，是周總理給丁文中半夜打電話詢問科研的進(jìn)度，”楊學(xué)信回憶道，“在兩個(gè)人通話的時(shí)候，我配了兩聲悠長的鐘響。這是暗示總理日理萬機(jī)，深夜未睡，所以聲音背后也總是有著寓意?！币粓鰬蛳聛?，楊學(xué)信并不會(huì)比演員輕松多少，但可惜的是，由于各類音效總是無縫嵌入在劇情和畫面之中，大多數(shù)現(xiàn)場觀眾，都意識(shí)不到這位幕后音響師的存在。

擬音沒有技巧，靠的是對(duì)生活的觀察

話劇《狗兒爺涅槃》里，有一出戲是地主死后變成了鬼魂，但扮演鬼魂的演員一開始總是找不到感覺，不知道該怎么上場才能和“人”區(qū)別開。楊學(xué)信思考了良久之后，選了譚盾的一段音樂，這段低沉的嗡嗡聲就幫助演員順利“飄”上了舞臺(tái)。“有一次彩排我沒來，沒放這音樂，演員一下子不知道怎么走了。事后他說，老楊，你這個(gè)音樂不能沒有，不然我都找不到感覺了?！?/p>

“做音響師知識(shí)面要廣，對(duì)音樂也要敏感?！边@是楊學(xué)信經(jīng)常提到的一句話。他分享道，無論走到哪里，自己都會(huì)留意那些可能被常人忽略的聲音?！懊總€(gè)城市都有自己的聲音，無論我在北京、天津、南京還是泰國的芭提雅，日本的東京，我都會(huì)留意不同城市的聲音，如果抓住了這些城市的聲音特色，就能模擬出這個(gè)城市。再比如說2018年流行什么歌曲我得記住，等今后演一場發(fā)生在2018年的戲，我能找出當(dāng)時(shí)的音樂，還原那個(gè)時(shí)代的氣氛?！?/p>

在對(duì)現(xiàn)成的不同音樂類型的掌握之外，楊學(xué)信也總是需要自己制造出各類聲音。他說，戲劇擬音與影視劇擬音有著許多不同，“影視劇擬音能對(duì)著話筒收音、放大，可以后期、可以修改，話劇就不行，要讓觀眾直接現(xiàn)場聽見。如果用錄好的聲音的話，有的時(shí)候會(huì)有電音，很容易出戲，所以話劇的擬音更真實(shí)，也更講究配合。”

比如，在做戲劇《雷雨》的音效時(shí)，由于主人公四鳳家住在池塘邊上，楊學(xué)信就想到用牛皮紙和一個(gè)軸承，互相摩擦出蟾蜍聲，來烘托整個(gè)氣氛；要模擬馬車駕到時(shí)，只需手腕上套著鈴鐺，再拿兩個(gè)劈開的空竹筒互相對(duì)碰，便能在清脆的鈴聲中，傳出“噠噠”的馬蹄聲；要想營造軍隊(duì)列兵走正步的聲音，就在鞋盒子里面放上綠豆嘩嘩地晃動(dòng)，那聲音就好似整齊的腳步聲。“因?yàn)槲倚r(shí)候沒玩過汽車模型、飛機(jī)模型，反而對(duì)竹筒、木片的聲音比較敏感，”楊學(xué)信說，“擬音沒有技巧，靠的是自己對(duì)生活的觀察，和反復(fù)的摸索?！?/p>

采寫/新京報(bào)記者 楊暢 實(shí)習(xí)生 張馨心

供圖：北京人藝燈光 方義 現(xiàn)場演示：北京人藝制作工廠

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