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《風(fēng)雨之夜》特刊封面(當(dāng)時(shí)的電影,出品公司都會(huì)為其出版一本刊物,稱為“特刊”)。
當(dāng)時(shí)報(bào)紙上刊登的《風(fēng)雨之夜》廣告。
本報(bào)記者 袁云兒
今晚,北影節(jié)“北京放映”的中國(guó)電影資料館現(xiàn)場(chǎng),一場(chǎng)被時(shí)光掩埋了93年的放映即將與觀眾見(jiàn)面。這部名為《風(fēng)雨之夜》的民國(guó)老電影由“鴛鴦蝴蝶派”代表作家朱瘦菊?qǐng)?zhí)導(dǎo),誕生于上海,在被認(rèn)為可能永久消失后,竟然奇跡般地在日本東京重見(jiàn)天日,并被成功迎接回國(guó)放映。
發(fā)現(xiàn)
“孤兒影片”回國(guó)記
時(shí)間撥回至2006年。已故日本名導(dǎo)演衣笠貞之助的后裔在東京捐其藏品,在這位導(dǎo)演留下的一批電影拷貝中,有一部中國(guó)電影的拷貝。這部影片的膠片應(yīng)有9本,現(xiàn)在只剩下8本,恰恰遺失了包括片頭顯示片名、制作公司和年代在內(nèi)的10分鐘內(nèi)容。因?yàn)閷?shí)在不知道是哪部影片,這些膠片便一直被擱置在東京國(guó)立近代美術(shù)館附屬電影中心。
幾年后,和朱瘦菊同時(shí)期的電影人、中國(guó)電影創(chuàng)始人之一但杜宇的后人佐藤秋成在電影中心看到了這部神秘的影片。經(jīng)過(guò)反復(fù)考證,他最終確定,該片就是“鴛鴦蝴蝶派”重要作家朱瘦菊1925年編導(dǎo)、大中華百合影片公司出品的《風(fēng)雨之夜》,而且國(guó)內(nèi)無(wú)存。
消息傳到國(guó)內(nèi),電影史學(xué)界一片沸騰。2016年,在朱瘦菊長(zhǎng)外孫朱正心和國(guó)內(nèi)幾位學(xué)者的努力下,該片分別在北京、上海、南京舉行了幾次學(xué)界小型內(nèi)部觀影,每場(chǎng)放映都堪稱圈內(nèi)盛事,讓專家們興奮不已。公開(kāi)放映《風(fēng)雨之夜》的計(jì)劃,也被提上日程。
帶著把這部“孤兒影片”領(lǐng)回國(guó)的使命,林思瑋——中國(guó)電影資料館收集整理部主任,去年12月登上了前往東京的飛機(jī)?!讹L(fēng)雨之夜》的拷貝,保存于日本國(guó)立電影資料館。
出于禮貌,同時(shí)也是一種迂回策略,剛開(kāi)始幾天,林思瑋只字未提該片的名字,雙方只是就老電影修復(fù)等話題展開(kāi)觀摩和交流。等到交流進(jìn)行得差不多了,他才小心翼翼地提出了請(qǐng)求:有部中國(guó)老電影《風(fēng)雨之夜》在貴館保存,不知道能不能先借回去辦一次展映,至少讓中國(guó)觀眾知道這部影片的存在?按照日本人做事謹(jǐn)慎的性格,雙方就能不能借、怎么借、如何確保萬(wàn)無(wú)一失等問(wèn)題,連開(kāi)三次會(huì),每次都討論得面紅耳赤。為了避免出現(xiàn)交流障礙,林思瑋帶了三位翻譯,每輪對(duì)話都要再三確認(rèn)。
三個(gè)月后,中日兩家資料館終于簽署了借出該片藍(lán)光版的合作協(xié)議。未來(lái),資料館還將爭(zhēng)取永久拿回該片數(shù)據(jù),并與日本國(guó)立電影資料館一起合作修復(fù)該片。
價(jià)值
原汁原味“鴛鴦蝴蝶派”
“《風(fēng)雨之夜》的發(fā)現(xiàn),既讓我們重新去認(rèn)識(shí)20世紀(jì)20年代的中國(guó)電影,也記錄了中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代化進(jìn)程?!敝袊?guó)電影資料館副研究員李鎮(zhèn)說(shuō)。
中國(guó)早期的無(wú)聲電影大多毀于戰(zhàn)災(zāi)和人禍,所剩寥寥無(wú)幾。目前已知20世紀(jì)20年代中國(guó)電影共有650多部,留存下來(lái)的不到20部,完整的就更少了。在這650多部電影中,絕大多數(shù)都是“鴛鴦蝴蝶派”電影。
“這個(gè)學(xué)派太神秘了,大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò),但它到底是什么樣的,誰(shuí)都沒(méi)看過(guò)?!崩铈?zhèn)說(shuō),在該片重現(xiàn)江湖之前,他也沒(méi)關(guān)注過(guò)這部電影,《風(fēng)雨之夜》只是一個(gè)“毫不起眼”的名字,被湮沒(méi)在那650多部電影名里。
朱瘦菊,筆名“海上說(shuō)夢(mèng)人”,上世紀(jì)一二十年代活躍于文壇,其長(zhǎng)篇小說(shuō)《歇浦潮》,曾在《新申報(bào)》連載五年,被譽(yù)為最出色的社會(huì)暴露小說(shuō),張愛(ài)玲對(duì)此書(shū)十分推崇。他也熱衷于電影,曾擔(dān)任電影出資人、經(jīng)理人、編導(dǎo),還創(chuàng)辦過(guò)多家電影公司,比如大中華百合影片公司?!讹L(fēng)雨之夜》就是其主持大中華百合公司后編導(dǎo)的首部影片。
《風(fēng)雨之夜》不是完全原創(chuàng),它來(lái)自當(dāng)時(shí)中國(guó)文學(xué)界一個(gè)非常有趣的文化現(xiàn)象——轉(zhuǎn)譯。
“當(dāng)時(shí)文壇流行把西方文學(xué)作品轉(zhuǎn)成中國(guó)故事,《風(fēng)雨之夜》的故事原型來(lái)自英國(guó)作家亨利·萊特·哈葛徳的一部小說(shuō),大翻譯家林紓先將其譯為《紅礁畫(huà)槳錄》,朱瘦菊又進(jìn)行本土化改編,使它完全變成了一個(gè)中國(guó)小說(shuō)。”李鎮(zhèn)研究發(fā)現(xiàn),《風(fēng)雨之夜》小說(shuō)并未公開(kāi)發(fā)表,“可以說(shuō)是專門(mén)為拍電影寫(xiě)了這部小說(shuō)?!痹髡呤侵焓菥?,編導(dǎo)也是他,該片因此成為最原汁原味的“鴛鴦蝴蝶派”電影,研究?jī)r(jià)值極高。
影片圍繞一對(duì)雙雙精神出軌又重歸于好的鄉(xiāng)紳夫婦展開(kāi),如此“勁爆”的故事,即便現(xiàn)在看來(lái)也足夠有趣。愛(ài)慕、勾引、外遇、偷情、背叛等人物間的糾葛,演繹出都會(huì)市民和鄉(xiāng)村男女的種種情感狀態(tài)。
李鎮(zhèn)認(rèn)為,該片突破了一般“鴛鴦蝴蝶派”的路數(shù),流露出對(duì)現(xiàn)代性的反思,“這類電影一般多反封建,比如婦女解放、追求愛(ài)情自由。但這部電影里的女主角莊氏貪圖享受、沉迷于物質(zhì)生活,與鄉(xiāng)間另一位女性的傳統(tǒng)純良形成鮮明對(duì)比。當(dāng)中國(guó)剛剛開(kāi)始現(xiàn)代化時(shí),它已經(jīng)在警惕現(xiàn)代化可能帶來(lái)的負(fù)面影響,這一點(diǎn)非常超前。”
配樂(lè)
“畫(huà)鬼容易畫(huà)人難”
中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授、鋼琴家金野,這幾天“壓力山大”。他要為《風(fēng)雨之夜》現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行鋼琴即興配樂(lè),這是早期好萊塢默片的放映傳統(tǒng)。
即興配樂(lè)不會(huì)提前寫(xiě)好曲譜,完全依靠現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。金野前幾天剛剛看了兩遍影片,第一遍他坦言“沒(méi)看懂”,看第二遍時(shí),他在紙上記下了20個(gè)片中場(chǎng)景。81分鐘的放映中,他將看著銀幕,在千分之一秒的反應(yīng)時(shí)間里為不同場(chǎng)景奏響琴聲。
“這次難度相當(dāng)大?!彼源饲芭溥^(guò)的默片《盤(pán)絲洞》舉例,這部神怪片里,師徒四人和盤(pán)絲大仙的形象深入人心,非常類型化。孫悟空的靈巧、豬八戒的笨拙、沙僧的憨厚、唐僧的正直、小鬼的精靈古怪,用音樂(lè)表現(xiàn)都很容易,可以根據(jù)人物形象做主導(dǎo)動(dòng)機(jī)?!爱?huà)鬼容易畫(huà)人難,《風(fēng)雨之夜》里的角色都是都市里形形色色的人,你說(shuō)商人、作家、交際花能用特定的音樂(lè)符號(hào)表達(dá)嗎?所以我只能根據(jù)情景氛圍給出氛圍音樂(lè),比如婚慶場(chǎng)面、游湖的怡人風(fēng)光……”
當(dāng)時(shí)的《新聞報(bào)》評(píng)價(jià)該片“樂(lè)而不淫,哀而不傷”,這一風(fēng)格也讓金野覺(jué)得難以把握分寸?!皩?duì)歡愉、憂傷等強(qiáng)烈情緒,音樂(lè)都能表達(dá)得淋漓盡致,但‘不淫’‘不傷’就難以表達(dá),我到現(xiàn)在心里還沒(méi)譜呢?!倍?,一些情緒變換的場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí),音樂(lè)也要及時(shí)轉(zhuǎn)變,因?yàn)槭侵袊?guó)老電影,音樂(lè)風(fēng)格也得比較中國(guó)。
“這些場(chǎng)景每天都在我腦子里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),到現(xiàn)在,我還沒(méi)在琴上彈過(guò)一遍?!辈贿^(guò),他期待著演出的成功。