中國(guó)電影類型怎么分？

類型為表 內(nèi)容為核 國(guó)產(chǎn)電影類型化勢(shì)在必行

2017年是中國(guó)電影大發(fā)展的一年。除了票房的大幅度增長(zhǎng)以外，國(guó)產(chǎn)電影類型也愈加豐富，內(nèi)容也有了更多的創(chuàng)新。北京電影節(jié)期間，由中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)指導(dǎo)、編劇幫主辦的第四屆中國(guó)電影編劇研討論壇在京舉行?！缎慢堥T客?！肪巹『渭狡?，《白夜追兇》編劇顧小白，《泰囧》編劇束煥，《陽(yáng)光燦爛的日子》策劃《古惑仔》系列編劇文雋及《四味毒叔》的發(fā)起人宋方金就編劇行業(yè)的生態(tài)和最近上映的部分國(guó)內(nèi)電影進(jìn)行了交流與分享。眾多電影編劇表示，讓國(guó)產(chǎn)電影類型化是非常必要的，并共同為中國(guó)類型電影的開發(fā)與創(chuàng)作尋找新思路。

類型電影是歸類不是限制

回首2017年的中國(guó)類型電影市場(chǎng)，《戰(zhàn)狼2》、《羞羞的鐵拳》等影片不僅收獲了驕人的票房成績(jī)，而且做出了類型題材與內(nèi)容的創(chuàng)新。曾創(chuàng)作《天下第一樓》《新龍門客?！贰锻睹麪睢返冉?jīng)典作品的何冀平，今年與姜文合作的新片《邪不壓正》即將上映。從舞臺(tái)劇到影視劇的跨界，編劇何冀平的體會(huì)是二者互相影響、互有幫助?！霸拕”臼歉鞣N藝術(shù)門類中最難寫的，尤其是北京人藝的話劇，寫話劇劇本為我奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，剛?cè)ハ愀蹠r(shí)寫了八年的影視劇劇本，就不覺(jué)得特別困難。當(dāng)我再次回歸舞臺(tái)劇，我的劇本又有了電影的感覺(jué)?！闭劶邦愋碗娪?，何冀平稱：“中國(guó)人吃飯還有八大菜系，類型電影只是歸類，不是限制，編劇的作用是在類型片的范疇當(dāng)中，去找到編劇最基本的東西，我想那些是不能變的。”

著名編劇、電影人文雋分享了他眼里中國(guó)電影市場(chǎng)近年來(lái)的變化，他提到在2003年影片《英雄》出來(lái)之后，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)像火山噴發(fā)一樣發(fā)展迅速。在蓬勃發(fā)展的市場(chǎng)背景下，他認(rèn)為類型電影的開發(fā)非常必要：“電影必須要有類型片，每個(gè)人有不同的口味，類型片就是給觀眾不同的選擇。在文雋看來(lái)，第一部國(guó)產(chǎn)類型青春片是趙薇導(dǎo)演的《致青春》，第一部真正意義上的警匪片是高群書導(dǎo)演的《西風(fēng)烈》?！靶乱淮鷮?dǎo)演沒(méi)有包袱，喜歡什么拍什么，除了這些類型，還有了像《繡花鞋》《京城81號(hào)》這樣受歡迎的驚悚片。從重視市場(chǎng)的角度，我們必須重視如何分類型，還有如果你是一個(gè)編劇，你總有你的擅長(zhǎng)，總有你的興趣，你先要把這個(gè)分類，你是什么類型的編劇?！?/p>

做電影的不要有“才子派頭”

談到今年幾部熱門影片，曾擔(dān)任《山楂樹之戀》《白夜追兇》《心理罪》編劇的顧小白表示：“《捉妖記2》有點(diǎn)太散漫了，焦點(diǎn)不夠集中，東一榔頭西一棒槌的。《紅海行動(dòng)》和《唐人街探案2》我個(gè)人覺(jué)得還比較成功，但是我有一個(gè)特別大的感受就是，中國(guó)的電影有些段落你會(huì)覺(jué)得很精彩，可過(guò)了五分鐘又忽然覺(jué)得特別難看，無(wú)論是情節(jié)上還是表演上，可能再過(guò)十分鐘又特別好。我認(rèn)為我們中國(guó)電影，尤其是類型片需要做得更極致、更投入，不要太著急。”對(duì)于這種“斷崖式”的觀影體驗(yàn)，編劇束煥解釋可能是制作時(shí)間太短，“《唐人街探案2》才拍了44天，后來(lái)導(dǎo)演忙到連監(jiān)視器都沒(méi)時(shí)間看?！笔鵁ńㄗh國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)該向韓國(guó)電影學(xué)習(xí)，“上世紀(jì)80年代，韓國(guó)電影幾乎是笑話，由于韓國(guó)電影人特別虔誠(chéng)地學(xué)好萊塢，今天的韓國(guó)電影非常厲害。他們電影專業(yè)化到什么程度呢？連裝膠片盒的小工都得是電影學(xué)院畢業(yè)的?！蓖瑫r(shí)，他也勸如今藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生不要有“才子派頭”。

此外，宋方金還提到了“門客編劇”這個(gè)詞。門客編劇，指的是“跟著演員進(jìn)組的編劇”。他呼吁：“希望編劇不要干這種事，不要哪個(gè)演員讓你改劇本你就去改，這會(huì)把行業(yè)帶壞。目前電視劇、網(wǎng)劇是重災(zāi)區(qū)，希望做編劇的永遠(yuǎn)不要當(dāng)門客?！?/p>

喜劇綜藝或影響喜劇電影未來(lái)

束煥最近還執(zhí)導(dǎo)了喜劇《鼠膽英雄》，他調(diào)侃電影票房看起來(lái)風(fēng)光，其實(shí)只相當(dāng)于中國(guó)打火機(jī)產(chǎn)業(yè)的規(guī)模。說(shuō)到喜劇類型的創(chuàng)作，束煥透露自己會(huì)接觸大量的段子手和寫短視頻的人，“我發(fā)現(xiàn)最難得的人才其實(shí)是有結(jié)構(gòu)感的，他能夠把一部電影濃縮成一句話告訴你。對(duì)于這個(gè)東西有結(jié)構(gòu)感，我在長(zhǎng)時(shí)間觀察里發(fā)現(xiàn)了《煎餅俠》那個(gè)編劇蘇彪就是這樣的，雖然后來(lái)他又寫的《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》，《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》票房不高，但內(nèi)容非常好，我覺(jué)得是被嚴(yán)重低估的作品?！?/p>

文雋對(duì)中國(guó)喜劇類型片的未來(lái)表示了自己的擔(dān)憂。他表示類型片發(fā)展的七八年來(lái)，喜劇《泰囧》功不可沒(méi)。但如果未來(lái)幾年喜劇電影無(wú)法突破，恐怕要怪罪于電視臺(tái)的喜劇綜藝節(jié)目。“我覺(jué)得以前有些段子、有些喜劇演員很好玩，但是現(xiàn)在我們每周都能看到他們?cè)陔娨暀C(jī)上耍寶?！蔽碾h感嘆道，喜劇是最難創(chuàng)作的，從零開始去想一個(gè)段子十分困難，而現(xiàn)在的電視節(jié)目都在消費(fèi)笑點(diǎn)，后面喜劇人才和喜劇材料從何而來(lái)？他表示非常擔(dān)心。

■特寫

從“配音之魅”探尋“電影之美”

配音對(duì)電影作品的貢獻(xiàn)不容小覷。上周，北京國(guó)際電影節(jié)探尋電影之美高峰論壇上，配音藝術(shù)家童自榮、北京電影學(xué)院表演學(xué)院副院長(zhǎng)王勁松及印度導(dǎo)演阿德瓦·香登等配音藝術(shù)家及電影工作者齊聚一堂，挖掘電影作品的文化內(nèi)涵，追尋電影美學(xué)的藝術(shù)品格，從幕后走到臺(tái)前，帶領(lǐng)大家一起了解銀幕背后的奧秘。

童自榮：配音有“讓我躲在幕后”的特殊魅力

配音演員童自榮在《佐羅》中為佐羅一角配音已是30多年前，但至今都讓人難以忘懷?，F(xiàn)場(chǎng)眾多嘉賓觀眾都是他的粉絲，王勁松直言“童老師的聲音太美了，我小時(shí)候都一直當(dāng)作唱片來(lái)聽(tīng)。”遺憾的是，童自榮與佐羅的扮演者阿蘭·德龍?jiān)鴥纱五e(cuò)過(guò)了見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，他說(shuō)現(xiàn)在很想去看看阿蘭的近況。

面對(duì)現(xiàn)在配音工作，童自榮調(diào)侃道：“現(xiàn)在我都是配一些妖怪，比如那個(gè)《大圣歸來(lái)》的混沌。當(dāng)然把妖怪配好也不容易，是要下工夫的?！彼J(rèn)為配音是語(yǔ)言的藝術(shù)，是對(duì)角色的塑造，“配音有一種特殊的魅力，這種魅力簡(jiǎn)單說(shuō)就幾個(gè)字：讓我躲在幕后?！辈怀霈F(xiàn)在觀眾面前，保持神秘感，如果站到臺(tái)前來(lái)，這份特殊的魅力就不復(fù)存在了。童自榮感慨，幕后的工作者總是很容易被大家忽略，所以他十分感謝北影節(jié)和大眾能重新重視這個(gè)領(lǐng)域。

對(duì)于配音藝術(shù)相對(duì)不景氣的現(xiàn)實(shí)，童自榮感到傷心又不甘心，“我依然想把工作做好，要讓配音事業(yè)重新振興起來(lái)。這需要有質(zhì)量的配音以及財(cái)力方面的支持?！蓖詷s呼吁跟隨改革開放的浪潮振興中國(guó)配音事業(yè)的同時(shí)，大家應(yīng)用更多的時(shí)間去創(chuàng)造有質(zhì)量而又經(jīng)典的作品。

王勁松：聲音藝術(shù)應(yīng)受到年輕人重視

北京電影學(xué)院表演學(xué)院副院長(zhǎng)王勁松是周冬雨、劉亦菲、古力娜扎等“半個(gè)娛樂(lè)圈”的老師。對(duì)于給電影配音，王勁松表示聲音是從十個(gè)方向來(lái)給我們的感官做一個(gè)非常大的聲場(chǎng)，創(chuàng)作一個(gè)美妙的藝術(shù)空間?！笆请娪暗穆曇?、臺(tái)詞、音樂(lè)，綜合起來(lái)的聲音，使電影的主題得到升華，使想象能夠延伸，把畫面之外的那種最美妙的含義通過(guò)耳朵靜靜地流到心里，淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，這要感謝電影聲音的制作?！?/p>

王勁松殷切地希望聲音的藝術(shù)可以受到重視，新一代的年輕人要意識(shí)到，無(wú)論如何要把臺(tái)詞練習(xí)好，要對(duì)聲音藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)有更高的追求，提升自己的境界和專業(yè)水平?！叭绻袊?guó)的表演學(xué)者能夠打好扎實(shí)的聲音基礎(chǔ)，配合專業(yè)的表演能力，童自榮老師的期望一定能夠?qū)崿F(xiàn)，同時(shí)，也能早日實(shí)現(xiàn)中國(guó)成為電影強(qiáng)國(guó)的‘中國(guó)夢(mèng)’?！彼f(shuō)，在無(wú)愧于老一輩藝術(shù)家的期望外，新一代年輕人還要配出更好的譯制片。

阿德瓦·香登：配音是電影交流的橋梁

印度電影《神秘巨星》的導(dǎo)演阿德瓦·香登已經(jīng)不是第一次來(lái)到中國(guó)，他同樣強(qiáng)調(diào)了配音的重要性?！霸谥袊?guó)我見(jiàn)過(guò)很多影迷們都能夠?qū)τ《入娪案型硎?，一開始我很奇怪的是對(duì)于為什么我的電影能夠喚起共鳴的問(wèn)題，我不知道如何回應(yīng)?，F(xiàn)在我覺(jué)得主要是由于有很棒的翻譯和配音演員把橋梁建立起來(lái)，才能讓這么多觀眾體驗(yàn)到我的電影。雖然我們的語(yǔ)言不同，但有翻譯和配音演員的幫助我們就能彼此了解?！卑⒌峦摺は愕潜硎救缃裨陔娪俺隹诘倪^(guò)程中總是有很多“墻”擋在面前，但其實(shí)我們更需要的是“橋”。而配音正是這座促進(jìn)電影交流的橋梁，通過(guò)本土化的配音能夠拉近外國(guó)電影和本國(guó)觀眾之間的距離，讓各國(guó)的文化都能得到很好的傳播。

北京晨報(bào)記者 郭丹/文 王巍/攝

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