我們需要一些去同質(zhì)化的、成人和兒童都能夠欣然接受的“合家歡”式兒童影片。圖為《西小河的夏天》。

饒曙光，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，他坦言自己也是一個(gè)三十多年的職業(yè)電影觀眾，會(huì)帶孩子看各種類(lèi)型電影。孩子也看了很多電影，尤其是日本的動(dòng)畫(huà)片?，F(xiàn)在有關(guān)動(dòng)畫(huà)片、日本電影的很多信息都是從孩子那里得來(lái)的。

榮梓杉，2006年出生，在2015年的影片《山河故人》中飾演童年張到樂(lè)，在最近上映的電影《西小河的夏天》中飾演一個(gè)熱愛(ài)足球的小學(xué)生顧曉陽(yáng)。

1981年6月1日，北京兒童電影制片廠成立，1987年更名為中國(guó)兒童電影制片廠，我們有了自己的兒童影片專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)基地，一度各種題材的佳片百花爭(zhēng)鳴。

最近10年中國(guó)電影總票房屢次突破紀(jì)錄，2017年達(dá)到559.11億元,其中國(guó)產(chǎn)電影票房301.04億，其中兒童電影《喜羊羊》《熊出沒(méi)》等動(dòng)畫(huà)系列電影和《爸爸去哪兒》綜藝套拍系列就奉獻(xiàn)了近50億，剩下有上映排片和票房記錄可查的國(guó)產(chǎn)兒童影片，僅有12部，總票房598.1萬(wàn)。

再看今年六一檔，在內(nèi)地上映的國(guó)產(chǎn)兒童電影，呈現(xiàn)出兩大鮮明特點(diǎn)：一是題材單調(diào)，動(dòng)畫(huà)片居多，會(huì)有三部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片組團(tuán)抗擊日本的《哆啦A夢(mèng)：大雄的金銀島》，但他們加起來(lái)的排片占比也比不上后者，從IP質(zhì)量上更無(wú)勝算。二是能夠真正反映現(xiàn)實(shí)兒童狀況的影片缺席，卻有一部恐怖片《毛骨悚然之紅衣男孩》是在用片名蹭“兒童節(jié)”熱度。

國(guó)產(chǎn)兒童影片曾經(jīng)一度輝煌，最近十年為何如此持續(xù)低迷？不少專(zhuān)家向新京報(bào)記者反映，縱觀目前國(guó)內(nèi)兒童電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)，除了動(dòng)畫(huà)片外，優(yōu)秀的、讓人印象深刻的作品屈指可數(shù)，數(shù)據(jù)顯示，近五年來(lái)中國(guó)電影票房逐年增加，包含動(dòng)畫(huà)片的兒童電影票房總數(shù)也在上升，但只是數(shù)據(jù)上的樂(lè)觀，內(nèi)容低幼、粗糙制作和同質(zhì)化的類(lèi)型題材被詬病至今。越來(lái)越多人開(kāi)始思考，“那些好看的中國(guó)兒童電影都去哪里了？”

　　過(guò)去為何很好看？

國(guó)營(yíng)廠創(chuàng)作，質(zhì)量有保證

1922年，但杜宇拍攝的第一部?jī)和适缕额B童》拉開(kāi)了中國(guó)兒童電影的序幕。建國(guó)后，《三毛流浪記》《小兵張嘎》《雞毛信》《寶葫蘆的秘密》等優(yōu)秀兒童電影陪伴著幾代人度過(guò)美好的童年。其中1954年的影片《雞毛信》,在英國(guó)第9屆愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)榮獲優(yōu)勝獎(jiǎng),這是中國(guó)兒童片第一次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。從事多年兒童電影研究的電影人李雨森回憶，小時(shí)候?qū)W校都會(huì)組織看《小兵張嘎》、《雞毛信》等兒童電影，那似乎也是童年的一段很美好的時(shí)光，事實(shí)上，從建國(guó)初期到上世紀(jì)八九十年代，兒童電影是無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾的童年必需品。

改革開(kāi)放以后，國(guó)產(chǎn)兒童電影發(fā)展迅速，當(dāng)時(shí)每個(gè)國(guó)營(yíng)電影制片廠每年都要生產(chǎn)至少一部?jī)和娪埃?981年6月1日建立的兒童電影制片廠更是每年要生產(chǎn)五部不同類(lèi)型的兒童電影。其中，諸如反映西雙版納大自然風(fēng)情的《紅象》、充滿童真童趣的《小刺猬奏鳴曲》、由國(guó)寶熊貓出演半紀(jì)錄式的《熊貓歷險(xiǎn)記》、詩(shī)情畫(huà)意、立意深遠(yuǎn)的《哦，香雪》、第一部?jī)和苹闷杜Z貝貝》、廣受贊譽(yù)被稱(chēng)為“永遠(yuǎn)最佳”的《我的九月》、春風(fēng)化雨的師德教育片《苗苗》和《燭光里的微笑》、用童話故事傳達(dá)“環(huán)保意識(shí)”的《大氣層消失》等各種題材廣泛、創(chuàng)意新穎的佳片名作頻出。在票房數(shù)據(jù)方面，這些優(yōu)秀兒童影片當(dāng)時(shí)的票房也不高，但都能達(dá)到保本。1988年上映的《霹靂貝貝》成本為47萬(wàn)，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)屬于大投資，而1982年斯皮爾伯格的童心巨作《E.T》成本高達(dá)2000萬(wàn)美元，可見(jiàn)雙方在制作上的差距之大。而在文化交流方面，據(jù)統(tǒng)計(jì)，至今已經(jīng)有60余部中國(guó)兒童影片在全球25個(gè)國(guó)家和地區(qū)榮獲140多項(xiàng)獎(jiǎng)譽(yù)。

　　現(xiàn)在為何不好看？

只考慮孩子，內(nèi)容低幼“弱智”

隨著中國(guó)電影進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，兒童電影的生產(chǎn)也從“計(jì)劃”被推進(jìn)了“市場(chǎng)”，尤其是隨著從事兒童電影的老前輩逐漸退休或轉(zhuǎn)行，進(jìn)入這行的人才卻越來(lái)越少，而兒童片不賣(mài)座的現(xiàn)狀也很難吸引新鮮力量的進(jìn)入。同時(shí)受到如《獅子王》《小鬼當(dāng)家》《狐貍與我》等大量國(guó)外優(yōu)秀兒童影片的沖擊，家長(zhǎng)和孩子對(duì)國(guó)產(chǎn)兒童片基本不買(mǎi)賬，影院只好在六一檔放幾部應(yīng)應(yīng)景。國(guó)產(chǎn)兒童片無(wú)論在數(shù)量還是質(zhì)量上，開(kāi)始下滑。1999年，中國(guó)內(nèi)地僅生產(chǎn)兒童電影10部，質(zhì)量平平，幾乎沒(méi)有反響。

2010年后，國(guó)產(chǎn)兒童片在質(zhì)量上頹勢(shì)不減，在年產(chǎn)數(shù)量上則保持穩(wěn)定。中國(guó)兒童少年電影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京電影學(xué)院教授侯克明曾對(duì)此現(xiàn)象做過(guò)總結(jié)。在他看來(lái)，近幾年國(guó)產(chǎn)兒童片(不含動(dòng)畫(huà)片)每年的產(chǎn)量都在50部左右，但是由于大部分規(guī)模小、成本低，很難進(jìn)入市場(chǎng)，即使能夠公映，也往往因?yàn)橥茝V力度不夠而草草下映，難逃“影院一日游”的命運(yùn)。

低成本、上映難、票房差、缺關(guān)注，國(guó)產(chǎn)兒童電影一直面臨各種客觀尷尬。而在內(nèi)容呈現(xiàn)和主題表達(dá)上，其中大多數(shù)要么主題陳舊，說(shuō)教意味重，成人化意識(shí)太強(qiáng)；要么題材單一，人物虛假，主要角色低齡化，造成“小孩子看得高興，家長(zhǎng)一旁打瞌睡”的情況仍常常在影院出現(xiàn)，兩代人無(wú)法分享觀影的局面。與之相對(duì)的是，以好萊塢和日本為代表的世界主流兒童佳片卻呈現(xiàn)另一種趨勢(shì)，即兒童商業(yè)大片元素越來(lái)越低齡化，而動(dòng)畫(huà)大片卻一直堅(jiān)持成人化，這樣做到讓成年人看了不覺(jué)得“弱智”，兒童看了不覺(jué)得難以理解，其樂(lè)融融的“合家歡式”兒童片才會(huì)延續(xù)成功。

　　未來(lái)如何能好看？

拓展受眾群體，以家庭為主

票房分析師羅天文認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)兒童電影從來(lái)不缺受眾，它的觀影群體一直是固定的，且有巨大的票房潛力空間，甚至可以說(shuō)是亟待開(kāi)采。比較外國(guó)兒童電影，不僅國(guó)產(chǎn)的質(zhì)量式微，票房吸金力幾乎上是極其可微，從質(zhì)量和宣傳上都有很多工作需要做，可以說(shuō)，要獲得可觀的票房收益還有大量的路需要走。“兒童電影要實(shí)現(xiàn)價(jià)值功能的最大化，很大程度上取決于家庭、兒童的觀影需求和熱度，需要走進(jìn)家庭觀影的層面，從電視熒幕走進(jìn)電影院銀幕，造成可以持續(xù)延展的日常生活產(chǎn)業(yè)鏈。”羅天文提到，目前不少?lài)?guó)產(chǎn)兒童電影都存在院線存在感低的情況，大多都已經(jīng)淪為了票房炮灰。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授宋維才則認(rèn)為，幼兒、6歲前的學(xué)齡前兒童、6到14歲的少年兒童，每個(gè)兒童的年齡段不同，能接受的影片程度是不盡相同的，這也意味著國(guó)產(chǎn)兒童電影的創(chuàng)作需要聚焦不同年齡段的需求，對(duì)于兒童受眾的認(rèn)知和價(jià)值觀等要有有效的、分層次的了解和體現(xiàn)，“用高質(zhì)量的作品去寓教于樂(lè)，其實(shí)可以收獲到的不只是票房的市場(chǎng)價(jià)值，還有很多教育價(jià)值。”他提到，如今國(guó)產(chǎn)兒童電影在創(chuàng)作潛力、人才培養(yǎng)上都有大量的進(jìn)步空間，可以說(shuō)如今還沒(méi)有系統(tǒng)化的發(fā)展、激烈的競(jìng)爭(zhēng)，適合兒童觀看的電影在創(chuàng)作、投入上都有大量的進(jìn)步提升空間，需要相關(guān)部門(mén)、業(yè)內(nèi)業(yè)外進(jìn)一步地扶植和提升這些空間的發(fā)展。

電影市場(chǎng)專(zhuān)家蔣勇回憶，這十年能記住的國(guó)產(chǎn)兒童電影實(shí)在是少之又少，如《長(zhǎng)江七號(hào)》、合拍片《功夫夢(mèng)》等，但這些年能說(shuō)出來(lái)的作品確實(shí)很少，他說(shuō)其實(shí)不少人都在懷念以前的《烏龍?jiān)骸分?lèi)的電影，而現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)兒童電影拍出來(lái)基本沒(méi)什么人看，拍出來(lái)的質(zhì)量也不高，“存在的問(wèn)題也是對(duì)目標(biāo)觀眾不自信，沒(méi)有形成家庭的觀影體系，現(xiàn)在不少制作方自己都不抱有信心，就一直認(rèn)為自己拍的沒(méi)人看，那誰(shuí)會(huì)對(duì)這一類(lèi)型的影片做出精良制作呢？再加上我們?cè)趦和娪暗念?lèi)型探索上實(shí)在是少之又少，例如奇幻、科幻，幾乎是很少去探索的領(lǐng)域?！鳖?lèi)型創(chuàng)作上的拓展是蔣勇認(rèn)為如今國(guó)產(chǎn)兒童電影最缺乏的內(nèi)容，“可以加大拓展目標(biāo)群眾，增加和兒童受眾的互動(dòng)性。目前看起來(lái)拍的東西很低幼，還是需要花很多心思去探索。像《摔跤吧！爸爸》前面很大的戲份都是關(guān)于女兒年幼時(shí)的劇情，這些過(guò)渡和故事講述的模式都是可以借鑒的，最主要的還是要有一個(gè)值得推敲的好故事，創(chuàng)作上沒(méi)有那么大的想象力去拓展?！绷硗?，國(guó)產(chǎn)兒童電影在排片上和檔期扎堆方面都還需要協(xié)調(diào)，不應(yīng)該只是去瞄準(zhǔn)一些例如六一兒童節(jié)的檔期，事實(shí)上應(yīng)該有不少作品可以好好地去暑期檔搏一下，利用這些有利的節(jié)假日檔期去贏得一些票房空間。

訪談

題材同質(zhì)化、院線要支持

新京報(bào)：目前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，供孩子選擇的電影類(lèi)型多嗎？

饒曙光：家長(zhǎng)經(jīng)常出現(xiàn)困惑，因?yàn)樗麄儙Ш⒆尤タ措娪埃赡懿⒉煌耆m合于孩子。因?yàn)槲覀兪歉叨韧|(zhì)化的電影市場(chǎng)體系，所以現(xiàn)在觀眾的觀影需求，選擇度是比較低的。那么。如何來(lái)建設(shè)差異化的市場(chǎng)體系，培育觀眾群體讓他們?cè)敢饪床煌?lèi)型的電影，這是一個(gè)長(zhǎng)期在孵育，但是一直還沒(méi)有解決的問(wèn)題。

新京報(bào)：國(guó)產(chǎn)兒童電影曾有輝煌成績(jī)，但為什么現(xiàn)在好的國(guó)產(chǎn)兒童片這么少？

饒曙光：現(xiàn)在好的兒童片也不少，問(wèn)題在于它們?cè)谑袌?chǎng)公映的機(jī)會(huì)不多。一些優(yōu)秀的兒童片，比如今年年初上映的《我的影子在奔跑》，市場(chǎng)反應(yīng)不是很好，沒(méi)多少人能看到它?，F(xiàn)在的兒童片被稱(chēng)是三無(wú)影片，沒(méi)有投資，沒(méi)有明星，沒(méi)有宣傳。當(dāng)然更重要的還是市場(chǎng)結(jié)構(gòu)問(wèn)題，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的市場(chǎng)是高度同質(zhì)化的，缺乏差異化的電影市場(chǎng)體系，沒(méi)有給兒童電影提供足夠的放映空間，他們難以有效地與自己的目標(biāo)觀眾群體相銜接。

新京報(bào)：對(duì)于提升國(guó)產(chǎn)兒童片現(xiàn)狀，有什么解決辦法嗎？

饒曙光：我們中國(guó)電影家協(xié)會(huì)成立了兒童電影工作委員會(huì)，每年也舉辦相應(yīng)的活動(dòng)來(lái)推廣兒童電影。當(dāng)然更重要的還是體制機(jī)制建設(shè)，也就是要建立以社會(huì)效益為主，經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益相統(tǒng)一的體制機(jī)制。特別是在院線建設(shè)方面，我們應(yīng)該推進(jìn)差異化市場(chǎng)電影的體系建設(shè)，這樣才能夠保障包括兒童電影在內(nèi)的弱勢(shì)群體的電影，能夠有效對(duì)接自己的目標(biāo)觀眾群體并且實(shí)現(xiàn)自己的良性循環(huán)。

新京報(bào)：國(guó)內(nèi)很多兒童電影都比較偏文藝風(fēng)格，對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)可能看不進(jìn)去，怎么看待這種現(xiàn)象？

饒曙光：這是兒童電影的一個(gè)永恒的爭(zhēng)論。兒童電影是只針對(duì)兒童觀眾看，還是給更多的關(guān)注，尤其是父母看，這永遠(yuǎn)都是一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)閮和^眾沒(méi)有購(gòu)票能力，都是由父母帶著進(jìn)電影院。如果選擇一些文藝風(fēng)格的，孩子看不懂。但如果看一些所謂適合兒童看的電影，《喜羊羊》也好，還是那些電視節(jié)目改編的動(dòng)畫(huà)片也好，作為成人觀眾也很難看進(jìn)去。所以最重要的還是觀眾從娃娃抓起，從小就培養(yǎng)他們能夠看不同類(lèi)型的電影的習(xí)慣。如果電影能夠進(jìn)校園，可能情況會(huì)有改變。

新京報(bào)：相比國(guó)外的兒童電影，國(guó)產(chǎn)兒童電影最缺乏什么？

饒曙光：我們目前兒童電影的創(chuàng)作存在一些同質(zhì)化的傾向，比如說(shuō)關(guān)于留守兒童的題材就比較多，缺乏新的角度和新的表現(xiàn)。

喜歡接近自己生活的影片

新京報(bào)：有沒(méi)有印象比較深刻的國(guó)產(chǎn)兒童電影？

榮梓杉：《長(zhǎng)江七號(hào)》，因?yàn)槲液椭鹘堑男愿癫畈欢啵俏覀兊脑庥霾煌詫?duì)這部電影印象挺深刻的。

新京報(bào)：最喜歡國(guó)產(chǎn)兒童電影中的哪些元素？

榮梓杉：看外國(guó)電影《奇跡男孩》，我沒(méi)有太多感覺(jué)，因?yàn)榭床坏轿覀儗W(xué)生生活的影子，只是挺同情片中小男孩的遭遇。但《長(zhǎng)江七號(hào)》里面有各種各樣的人，有比較斯文的，比較調(diào)皮的，還有校園暴力，影片里的學(xué)校的場(chǎng)景其實(shí)跟我們現(xiàn)在差不多，我比較喜歡和自己的生活學(xué)習(xí)比較接近的兒童電影。

新京報(bào)：你出演的《西小河的夏天》還在上映，這部電影你能看進(jìn)去嗎？

榮梓杉：我以前在《山河故人》里面客串過(guò)，但是我不懂里面在講什么，我看那個(gè)電影比較迷茫，去電影院就純屬看我自己的。但這部《西小河的夏天》我知道它的中心思想是什么，一大部分原因在于我對(duì)這個(gè)劇本的了解，我們開(kāi)拍前會(huì)做一些人物的解析，導(dǎo)演會(huì)給我講一些角色，還有和片中爸爸、爺爺?shù)年P(guān)系，了解會(huì)更深一點(diǎn)。

【近十年國(guó)產(chǎn)兒童片數(shù)據(jù)】

數(shù)量：75部

不算動(dòng)畫(huà)片，近十年，國(guó)產(chǎn)兒童電影的總產(chǎn)量在75部左右。相比其他電影類(lèi)型，這個(gè)數(shù)量不算多。其實(shí)，目前國(guó)產(chǎn)兒童電影的創(chuàng)作大部分還是動(dòng)畫(huà)電影，真人兒童電影在創(chuàng)作上不太樂(lè)觀。

票房：4.88億

近十年，去除動(dòng)畫(huà)電影，國(guó)產(chǎn)兒童電影的總票房有4.88億，不是很樂(lè)觀，并且大部分票房集中在票房最高的幾部影片上，其他很多影片基本都是影院一日游，幾千幾萬(wàn)的票房收入，甚至沒(méi)有票房數(shù)據(jù)。

口碑：平均分不足6分

在豆瓣網(wǎng)，因?yàn)橛^看人數(shù)不足，近十年上映的75部?jī)和娪爸杏?7部暫無(wú)評(píng)分，而剩下的38部國(guó)產(chǎn)兒童電影平均分僅有5.6分。評(píng)分最高的是2012年的《孫子從美國(guó)來(lái)》，分?jǐn)?shù)高達(dá)8.4分，就算放在國(guó)產(chǎn)電影中都算是很優(yōu)秀的了。評(píng)分最低的在2分多點(diǎn)，比如《囧蛋奇兵》（2.4分）、《讓熊貓飛》（2.5分）。

題材：農(nóng)村題材過(guò)半

在近十年，75部國(guó)產(chǎn)兒童電影中，除去古裝歷史和科幻奇幻類(lèi)型，有42部?jī)和娪皩儆谵r(nóng)村題材，占據(jù)了全部影片的一半多。并且，在農(nóng)村兒童影片的創(chuàng)作上，同質(zhì)化問(wèn)題也比較嚴(yán)重，大多是講述關(guān)于留守兒童的故事，比如2012年的《念書(shū)的孩子》，2013年的《高三女生部落格》，2015年的《家在水草豐茂的地方》等。

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