該劇被熱議的一點(diǎn)就是“去于正化”的畫面，表現(xiàn)為低飽和度，不再大紅大綠阿寶色。

　　《延禧攻略》主角魏瓔珞，進(jìn)宮后一路升級(jí)打怪虐反派。

【國(guó)劇觀察】

最近，網(wǎng)絡(luò)上的話題榜和表情包又有了新熱點(diǎn)。素來(lái)以花紅柳綠的鄉(xiāng)土配色著稱的“于正制作”，此次在《延禧攻略》中一反常態(tài)地降低了飽和度、突出了細(xì)節(jié)美，暈染出了精致古典的韻味，被網(wǎng)友們津津樂(lè)道。而以《甄嬛傳》樹(shù)立起的勾心斗角、波濤暗涌的宮斗模式，在《延禧攻略》中卻變成乾隆皇帝與富察皇后的“帝后情深”，這也成了該劇第一個(gè)爆點(diǎn)?！堆屿ヂ浴芬颉叭ビ谡钡墓叛b畫風(fēng)和“反傳統(tǒng)”的宮斗劇情獲寵，實(shí)在是個(gè)值得玩味的現(xiàn)象。

1 升級(jí)打怪，報(bào)仇不等第二集

觀眾從《延禧攻略》中獲得的愉悅，相當(dāng)簡(jiǎn)單直接，那就是“爽”?！八钡母拍顏?lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，特指讀者在閱讀網(wǎng)文時(shí)獲得的爽快與滿足?！堆屿ヂ浴吩谟^眾本位的模式下，將“爽”的特質(zhì)發(fā)揮到最大化，成了非常典型的“爽劇”。在傳統(tǒng)的悲劇、喜劇、正劇之外，爽劇為何成為讓人欲罷不能的新類型呢？

《延禧攻略》將主人公魏瓔珞放在等級(jí)森嚴(yán)的后宮之中，預(yù)設(shè)的宮斗模式，向觀眾暗示著她的周圍危機(jī)四伏，生存之路必然十分艱難?！墩鐙謧鳌贰督鹬τ酢窞榇淼膶m斗劇中，一個(gè)正常的生命進(jìn)入封閉的角斗場(chǎng)，通常伴隨著天然個(gè)性被無(wú)情砍斫、身懷正義卻必須隱忍、重壓之下才奮起反擊的劇情走向。前面壓抑得越久，后面反彈得越猛，觀眾心里的“憋屈”才能奔涌而出、酣暢淋漓。

然而《延禧攻略》卻不似它的前輩，帶著追尋姐姐死因的目的進(jìn)入宮中的魏瓔珞，開(kāi)啟的路線不是菜鳥(niǎo)求生，不是美人爭(zhēng)寵，而是俠女復(fù)仇。因此擋我路者，遇佛繞佛、見(jiàn)魔殺魔。升職升級(jí)的過(guò)程中，但凡遇到小人使壞，瓔珞總是二話不說(shuō)就上前打臉，一集能報(bào)完的仇，絕對(duì)不留到下集。這種高密度、快節(jié)奏、小高潮層出不窮的劇情與剪輯，和傳統(tǒng)宮斗劇中隱忍偽裝、籌謀許久的風(fēng)格形成了鮮明對(duì)比。瓔珞從未約束自己的個(gè)性，因此也談不上忍耐和壓抑，她理直氣壯地行走宮中，靠的有絕妙繡工，也有巧舌善辯，但是最重要的卻是善惡分明的價(jià)值觀。這種樸素而簡(jiǎn)單的原則，在“帝后情深”的朝代背景設(shè)置與“吐槽毒舌”的皇帝人物設(shè)置中，有了立足的可能性。而對(duì)以“爽”為點(diǎn)的《延禧攻略》來(lái)說(shuō)，“有仇必報(bào)”又為爽感更加了一層籌碼。

2 爽劇是加油站，卻不是終點(diǎn)站

宮斗劇通常的類型特點(diǎn)，就是主人公在與反派的斗智斗勇中不斷強(qiáng)大?！墩鐙謧鳌芬欢缺慌u(píng)為“比壞斗狠”，追根究底，是因?yàn)檎鐙肿罱K的強(qiáng)大伴隨的是悲涼與孤獨(dú)：殘酷的宮苑容不得溫情與純良，只有求戰(zhàn)者安、求安者亡?！墩鐙謧鳌返耐纯焓且粫r(shí)的，悲劇才是永恒的。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其巨大而久遠(yuǎn)的社會(huì)影響力，是讓人們?cè)凇巴础迸c“快”間，為當(dāng)代社會(huì)給人們帶來(lái)的生存焦慮做出一些“求源”的思考。

《延禧攻略》在宮斗類型中翻出新意，做成“爽劇”，則是社會(huì)重壓之下，在“爽”與“快”中為人們帶來(lái)的立竿見(jiàn)影的心靈撫慰?！八瑒　焙蛡鹘y(tǒng)的正劇、悲劇的根本不同之處在于，它回避著帶來(lái)痛苦的源頭，而是直接為觀眾打造一個(gè)遵循道德準(zhǔn)則、可以獲得快樂(lè)的世界，來(lái)治療現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)痛。瓔珞伸張正義的舉動(dòng)總是能夠得到上位者的理解和支持，反派不是被打臉，就是被收服，最終真相和幸福都會(huì)如約而至。先求“幸福的度日”、再求“合理的做人”，是爽劇遵循的邏輯。

爽劇如同夏日的“肥宅快樂(lè)水”，它看起來(lái)毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，但卻是撫慰人心必不可少的類型——世事艱難，總要先活，而且要相對(duì)愉快地活。然而另一方面，爽劇的存在雖然合理，卻永遠(yuǎn)必須記得，這可以是人們的加油站，卻不能是人們的終點(diǎn)站。帶著爽劇創(chuàng)造出來(lái)的烏托邦，對(duì)照正劇與悲劇的叩問(wèn)與探索，才能最終讓文藝作品回歸現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生力量。而《延禧攻略》目前只做到了爽，無(wú)法讓人產(chǎn)生深層次的思考。

3 觀眾需要真爽劇，而非假考據(jù)

快節(jié)奏、多高潮的爽劇，是當(dāng)下的類型新寵，這既是人們放松休閑的內(nèi)容需求，也是信息潮流中成長(zhǎng)起來(lái)的青年受眾，以不斷提高的快感閾值對(duì)文藝作品提出的形式需求?！堆屿ヂ浴吩凇八瑒　钡亩ㄎ恢?，雖然特征鮮明，堪稱類型，但也仍有許多有待提升的部分。

坦白而言，從《宮鎖心玉》搶過(guò)《步步驚心》的“首部穿越劇”頭銜，到針對(duì)“考據(jù)派”審美風(fēng)而進(jìn)行的道具準(zhǔn)備、色調(diào)調(diào)整。于正制作的影視，不免讓人感到有一些投機(jī)傾向，對(duì)于觀眾求爽的潮流把握，有投其所好的意愿，但也缺少一些發(fā)自內(nèi)心的自覺(jué)認(rèn)同。于正想要通過(guò)《延禧攻略》跳脫出過(guò)去“于正作品”帶給大家的觀感，有這樣的想法是好的，但往往會(huì)因追求細(xì)枝末節(jié)而舍本逐末。比如在宣傳中被屢次提到的“三個(gè)耳洞”，以此來(lái)證明劇組的用心準(zhǔn)備。但宮里上下沒(méi)規(guī)矩，歷史時(shí)間線混亂，又讓這種“認(rèn)真”被打了折扣。

對(duì)劇集制作而言，很多優(yōu)秀劇集珠玉在前，爽感與深度也并非不可兼得?！堆屿ヂ浴返臒岵ィ尅八瑒　钡念愋驮俣壬钊肴诵暮褪袌?chǎng)，未來(lái)的“爽劇”期待更進(jìn)一步的探索。

□薛靜（劇評(píng)人）

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