由《十月》雜志社主辦的“北京·國際文學期刊高峰論壇”近日在京舉行，這是國內文學期刊與世界其他國家、語種的主要文學期刊首次進行集中交流。俄羅斯《外國文學》、西班牙《客邁拉》、法國《現(xiàn)在》、日本《昴》與國內的《人民文學》《收獲》《當代》等期刊的主編、副主編們在論壇上介紹了各自的發(fā)展現(xiàn)狀，并就“傳統(tǒng)文學期刊如何面對網絡時代沖擊”等問題展開探討。

用優(yōu)秀作品引導讀者

近年來，互聯(lián)網的快速發(fā)展對傳統(tǒng)文學期刊造成了極大沖擊。如西班牙《客邁拉》雜志主編費爾南多·克萊默特坦言，《客邁拉》的銷量如今已經減少到上世紀80年代的1/10。費爾南多·克萊默特認為，在這種情況下，文學期刊面臨的主要挑戰(zhàn)就在于如何使優(yōu)秀的文學區(qū)別于目前充斥在社交網絡上的低質量讀物，如何保持對讀者的初心，“做好篩選工作并且展示優(yōu)質文學，才能讓我們與網絡讀物有所區(qū)別”?！妒斋@》雜志副主編鐘紅明附和稱：“技術的進步從來不會阻止人們對于優(yōu)質內容的追求，不管未來人們的閱讀方式發(fā)生什么樣的變化，原創(chuàng)優(yōu)秀的文學作品、富有想象力的文學作品一定還是大家所需要的?！?/p>

《北京文學》主編楊曉升對此有些不同的看法，他說：“有人說是網絡文學的沖擊，但我覺得這種沖擊不是直接的，而是隨著互聯(lián)網的發(fā)展、文化包括生活價值的多元化，使得人們工作之外的休閑時間被分解、分流。在人們有了更多文化娛樂項目可選擇的情形下，文學期刊讀者的減少到發(fā)行量的減少都是自然而然的?！比毡尽蛾摹冯s志主編羽喰涼子則提出，正因如此，文學期刊才更該與時俱進，謀求新的發(fā)展思路?！白x者現(xiàn)在可以通過手機免費讀到很多內容，文學期刊做的卻是讓讀者花時間又花金錢去讀書，如果這樣的話我們還只是刊登一些不溫不火的文章，那無疑是自尋絕路。因此每次編輯新一期刊物時我都會仔細考量，這部作品算得上優(yōu)秀的純文學嗎？它有向世人傳播的價值嗎？我想，用優(yōu)秀的作品去引導讀者，是文學期刊的編輯們應該肩負的社會責任?！?/p>

用鮮明個性吸引讀者

對于文學期刊未來的方向，中國社科院外國文學研究所研究員樹才認為，重在找出個性：“一個文學刊物的品質、影響力和能量，經常是跟其主編的個性、能力和能量聯(lián)系在一起的，所以我特別希望各位主編能夠發(fā)揮自己的個性，從而把刊物做得更加具有個性和吸引力。這種特點是符合文學本身特質的，文學需要的就是有鮮明的個性。”《人民文學》主編施戰(zhàn)軍指出另一個重點，就是要適應年輕作者的需要：“年輕一代的創(chuàng)作和我們已經熟悉的傳統(tǒng)文學明顯存在一些區(qū)別，那么我們這一代辦刊人應該如何甄別、如何選擇、如何開發(fā)這樣的作品，使一代又一代的新生年輕作者能夠接續(xù)成為我們的創(chuàng)作力量，這是非常嚴峻的一個問題?！?/p>

參與這次論壇的嘉賓當中，最年輕的就要數(shù)南京老牌文學雜志《鐘山》的副主編何同彬，何同彬是一名80后，對于新媒體對傳統(tǒng)期刊生存造成的影響，他的感受更為強烈，也已開始嘗試從年輕人的角度去做出改變?！啊剁娚健芬苍谧龈鞣矫娴呐ΓＭM量跟上時代的步伐。比如在封面設計上，為了適應年輕人對于美學的新需求，我們專門請90后設計師重新設計了一套系統(tǒng)并加以推廣。另外在這個新媒體時代，我們還建立了自己的網站、微信平臺乃至微店，還有電子投稿系統(tǒng)等等。這些新媒介形態(tài)的介入，都是為了適應新的閱讀時代，試著去讓更年輕的閱讀者接受我們這樣一個老牌的文學期刊。”

仍然有很多人對創(chuàng)辦文學雜志滿懷激情

雖然面臨諸多困境，但各位主編們最終還是達成了一個較為一致的觀點：無論什么時代，也許載體會發(fā)生變化，文學卻永遠不會缺席。如法國《現(xiàn)在》雜志的創(chuàng)辦者、主編雷吉爾·加亞爾所說：“仍然有很多人對創(chuàng)辦文學雜志滿懷激情，我覺得文學雜志最重要的是對語言的關切，它能允許作家通過他自己的語言，去和世界上各種各樣對語言的損毀和漠視做斗爭。有一句話一直激勵著我——沒有什么東西是能夠存在于文學表達之上的。一本文學期刊的發(fā)行量現(xiàn)在可能只有幾百冊或一兩千冊，但只要這個聲音仍能持續(xù)不斷地發(fā)聲，就能夠給人們帶來對于文學的新體驗和新感受?！冬F(xiàn)在》每年出版3期，已出版46期，或許它將終結于第50期，但這不是真正的終結，而是新的開始，因為我已開始策劃創(chuàng)辦新的雜志了。”

文/本報記者 崔巍

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