新版《紅樓夢》定妝照（1／11張）
本報(bào)訊 （記者 齊帥）昨日，新版《紅樓夢》制片方向本報(bào)提供了成年寶玉、少年寶黛釵定妝照，新版的大膽創(chuàng)意果然讓絕大多數(shù)人大吃一驚。貼片頭、素凈的衣衫、長袖頗有“百戲之祖”昆曲的風(fēng)格，和觀眾印象中貼近生活的電視劇造型有很大反差。也正如導(dǎo)演李少紅所預(yù)料，美術(shù)指導(dǎo)服葉錦添設(shè)計(jì)的造型立刻引起了一個(gè)大話題，且爭議無數(shù)。
同時(shí)大寶玉扮演者楊洋、少年寶玉于小彤，少年寶釵李沁、少年黛玉蔣夢婕幾位演員也首次曝光。在制片方提供的資料中，葉錦添也詳細(xì)解讀了他的設(shè)計(jì)心得。
記者：這次你做的《紅樓夢》會參考什么？會帶有哪些自己的想法？
葉錦添：我比較喜歡（清代）孫溫的畫的整體效果，他（的人物造型）其實(shí)也帶有戲曲味，也非?！都t樓夢》。《紅樓夢》本身也是帶有一點(diǎn)虛擬的東西，完全用寫實(shí)來做也不太對，最漂亮的東西和美感也就不見了。我拉了昆曲最浮面的那一層皮，那一層美感，來做紅樓。昆曲只要那一層皮，就美得不得了。那種美感有點(diǎn)華麗，連綿不斷的圖案和色彩，都是很柔和的，它有一個(gè)很深的色彩學(xué)，那是來自中國文化的深處。
記者：新版《紅樓夢》在服裝、造型上最大的看點(diǎn)是什么？
葉錦添：我在推敲曹雪芹時(shí)代的審美觀點(diǎn)，當(dāng)時(shí)是雍正乾隆年間，以一個(gè)文學(xué)家、知識分子不可能不受到昆曲的影響，當(dāng)時(shí)無論是文學(xué)家、音樂家都會陶醉在小說與戲曲的世界，自然在小說里會出現(xiàn)一些非寫實(shí)的橋段。我個(gè)人對昆曲的美學(xué)形式十分入迷，它在呈現(xiàn)一種古典的氛圍時(shí)有濃厚的詩意特質(zhì)，但這種想法會影響整個(gè)戲劇的拍攝手法、服裝造型與空間的調(diào)度，加入了虛擬性。復(fù)古的同時(shí)我也加入了非常多的現(xiàn)代元素，年輕、反叛、少男少女的想象世界，清朝的加入了現(xiàn)代的材質(zhì)，使它產(chǎn)生一種虛幻感。
記者：新版《紅樓夢》在美學(xué)上最可能吸引人們眼球的是什么？
葉錦添：我覺得在世界上游走了那么多年，仍然沒有看到一種所謂的東方古典的美感能夠貫通當(dāng)代，把它變成是一種時(shí)尚前衛(wèi)的風(fēng)潮。我覺得《紅樓夢》就是一個(gè)時(shí)尚的集合體，只是發(fā)生在一個(gè)文學(xué)家的眼里，喜歡古典的東西，把它變成是最先鋒的，我想每個(gè)人都在等待這一天。
記者：你做的美術(shù)設(shè)計(jì)，多大程度上尊重原著里的描寫？
葉錦添：基本上書里明確點(diǎn)到的服飾，都還是按照原著去做。曹雪芹自己對色彩有一個(gè)想法，是很隨意的：也許就是紅的衣服、綠的褲子。這里存在一個(gè)問題：如果我們真的要探究曹雪芹到底說的是哪種紅、哪種綠的話，我們就要花很多時(shí)間去考據(jù)。但是我們這次最大的難題就是沒有時(shí)間。我們必須在創(chuàng)作里做一個(gè)選擇：我就用比較藝術(shù)的方法來處理它，不是還原它。
記者：你覺得做《紅樓》的美術(shù)設(shè)計(jì)最難的地方在哪里？
葉錦添：其實(shí)曹雪芹寫紅樓，寫得是很模糊的。紅樓有一個(gè)模模糊糊的明朝的影子，但很多細(xì)節(jié)都是清朝的。像賈寶玉，他穿清朝人的箭袖，但是他又戴冠，你知道清朝的男子是剃頭的嘛！他寫的賈府，是一個(gè)很北方的建筑，但是大觀園的格局和植物，又都是南方的。我們中國的很多東西都是這樣模糊的，這是一個(gè)傳統(tǒng)。我后來就慢慢去理解中國的時(shí)空觀，和現(xiàn)在很不一樣。西方是看到這個(gè)東西來建這個(gè)東西，中國人不是，是覺得什么有意思，就直接拿來用，他沒有時(shí)空感。但是作為我來說，必須找出一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格來，把模糊的那些點(diǎn)給明確出來。
記者：在設(shè)計(jì)所有人的造型時(shí)，誰的最難設(shè)計(jì)？
葉錦添：我們一共設(shè)計(jì)了四百多個(gè)款的衣服，數(shù)量上有幾千套?；旧厦總€(gè)人物都難。但是最難的是賈寶玉，他一百二十回穿了一百多套衣服，每次都不一樣，真的是很要命！
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