俗話說(shuō)：“工欲善其事，必先利其器”。文房用具的不斷改進(jìn)和完善，無(wú)疑對(duì)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的條件。它不僅拓展了書(shū)家的創(chuàng)作天地，豐富了書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)手法，對(duì)書(shū)法藝術(shù)的普及與繁榮均起到了不可估量的作用。學(xué)習(xí)書(shū)法技巧，實(shí)際上也是如何充分掌握與發(fā)揮書(shū)寫(xiě)工具的特長(zhǎng)。不同的書(shū)法家使用不同性能的書(shū)寫(xiě)工具，在一定程度上能表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。兩晉時(shí)期，與書(shū)法發(fā)展密切相關(guān)的諸物質(zhì)要素在逐漸豐富，其中文房四寶的制作和廣泛應(yīng)用于書(shū)法，對(duì)書(shū)法的發(fā)展可以說(shuō)是一個(gè)十分重要的關(guān)節(jié)點(diǎn)。沒(méi)有這個(gè)物質(zhì)基礎(chǔ)，此時(shí)的書(shū)法要得到空前的發(fā)展，特別是文人書(shū)法的崛起并占據(jù)書(shū)壇的主導(dǎo)地位是不可能的。下面我簡(jiǎn)單地介紹一下兩晉的筆、紙、硯與墨對(duì)書(shū)法的影響。
（一）筆
文人須臾離不開(kāi)筆，兩晉時(shí)期筆的制作已經(jīng)很精細(xì)，鹿、羊、雞、兔等獸毛及木管的應(yīng)用已經(jīng)非常普遍了，對(duì)筆毫的成分，筆管的制作均精益求精，以適應(yīng)書(shū)家們的要求。晉代崔豹在《古今注》中所記用羊毫為被、鹿毛為柱的制筆法，是取不同獸毛而兼用其優(yōu)點(diǎn)的思路，可見(jiàn)晉人實(shí)際上已經(jīng)制作出了兼毫。晉代成公綏的《故筆賦》，郭璞的《爾雅圖贊．筆》，都對(duì)晉代的筆有所描述和禮贊。另外有些書(shū)法家本人就是制筆高手，并且親自動(dòng)手制筆。如晉代的衛(wèi)昶，他本人不僅是位書(shū)法家，擅長(zhǎng)古文、篆隸，“又妙作筆，子敬得其筆，稱為絕世”。 書(shū)圣王羲之不但在書(shū)札中多次提到過(guò)對(duì)筆的要求，傳說(shuō)還做過(guò)《筆經(jīng)》一文，對(duì)制筆的方法講的很精到，羲之《筆經(jīng)》云：“凡作筆須用秋兔，秋兔者，仲秋取毫也，所以然者，孟秋去夏近則其毫焦而嫩，季秋去冬近則其毫脆而禿，惟八月暑寒調(diào)和乃中用?！睍x代安徽宣城出一種紫毫筆，以紫兔毫為原料精心制作而成，筆尖尖挺耐用，享名于世。
晉代傅玄在《筆賦》中云：“簡(jiǎn)修毫之器兔，選珍皮之上翰。濯之以清水，芬之以幽蘭。嘉竹翠色，彤管含丹。于是班匠竭巧，名工逞術(shù)；纏以素枲，納以玄漆；豐約得中，不文不質(zhì)。爾乃染芳松之淳煙，寫(xiě)文象于素紈。動(dòng)應(yīng)手而從心，煥光流而星布。”他對(duì)制筆和書(shū)寫(xiě)作了由衷的贊美。他還在《筆銘》云：“韡韡彤管，冉冉輕翰，正色元墨，銘心寫(xiě)言?！睆倪@些記述中，我們可以看到，由于人們對(duì)筆的喜愛(ài)使得筆管的制作變得越來(lái)越華美，到了晉代對(duì)筆管的制作就愈加華貴。晉時(shí)有木、竹、玉、鐵、琉璃等筆管，而奢華者有嵌寶玉的的琉璃筆管、青鏤筆管、飾以黃金珠寶的筆管等，這不但與當(dāng)時(shí)門(mén)閥大族的崇尚浮華，重雕飾的風(fēng)氣有關(guān)，而且也與當(dāng)時(shí)的封建等級(jí)思想有關(guān)。
書(shū)家的書(shū)風(fēng)各異，對(duì)筆毫的要求亦不同，反過(guò)來(lái)說(shuō)因?yàn)楣P毫的不同也會(huì)形成不同風(fēng)格的作品，故而毛筆種類(lèi)繁多。筆毫的多種制作，又促進(jìn)了書(shū)風(fēng)的發(fā)展、改進(jìn)，這是相輔相成的。世傳王羲之寫(xiě)《蘭亭序》用的是鋒端勁強(qiáng)有鋒芒的鼠須筆，又據(jù)米芾說(shuō)王羲之的《行書(shū)帖》真跡是用竹絲筆所寫(xiě)的，但事實(shí)難以考證，不過(guò)我想這也不完全是空穴來(lái)風(fēng)。
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