怎么都是“早戀”和“玄幻”？“80后”寫(xiě)手這一創(chuàng)作力枯竭的現(xiàn)象，受到了《上海文學(xué)發(fā)展報(bào)告(2007-2008)》的強(qiáng)烈關(guān)注。在上海社科院文學(xué)研究所日前舉行的“上海文學(xué)30年”座談會(huì)上，發(fā)布了這份由葉辛主編的報(bào)告。
上海是“80后”寫(xiě)手的重鎮(zhèn)，如韓寒、郭敬明等“80后”旗幟人物，就長(zhǎng)期生活在上海。也因此，上海社科院文學(xué)所對(duì)他們進(jìn)行了長(zhǎng)期的研究分析。在文學(xué)所的研究員們看來(lái)，1990年代末是“80后”的黃金年代，每年都有大量作品出現(xiàn)，以至于沒(méi)有人會(huì)懷疑他們將成為文壇的一支新生力量。可是情況在最近幾年變得不妙起來(lái)。這份《上海文學(xué)發(fā)展報(bào)告(2007-2008)》援引文學(xué)所統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)顯示，近年“80后”寫(xiě)手的作品逐年下降，到了2006年，在“80后”中能夠繼續(xù)推出新作的不足10人，而這種頹勢(shì)去年至今也沒(méi)有任何的改觀(guān)。
一個(gè)不容回避的事實(shí)是，在10年后，“80后”正在遭遇一場(chǎng)嚴(yán)重的原創(chuàng)力匱乏的危機(jī)。這份《報(bào)告》就毫不客氣地指出：“‘80后’存在抄襲現(xiàn)象，寫(xiě)作中故事與人物也多有重復(fù)。他們的作品反復(fù)糾纏于‘校園’、‘早戀’、‘玄幻’等話(huà)題?！比绻f(shuō)當(dāng)年韓寒寫(xiě)《三重門(mén)》，郭敬明寫(xiě)《幻城》那會(huì)兒，讀者還對(duì)“80后”耳目一新的話(huà)，那么10年后的今天，讀者對(duì)此早已經(jīng)厭倦。這份《報(bào)告》將此歸咎于對(duì)“80后”作品的評(píng)論乏力，“主流批評(píng)家沒(méi)有正視‘80后’創(chuàng)作現(xiàn)象，他們一開(kāi)始就被書(shū)商和市場(chǎng)所塑造?！辈贿^(guò)，“80后”樂(lè)于被書(shū)商控制，也是他們的創(chuàng)造力被徹底消解的重要原因。
此外，上海的成熟作家們也不是沒(méi)有問(wèn)題，比如現(xiàn)在上海文壇“懷舊”之風(fēng)的盛行，就讓文學(xué)所的研究員們頗感擔(dān)心。他們將這稱(chēng)為另一種“原創(chuàng)力的危機(jī)和迷局”，“懷舊”寫(xiě)得太多了，一個(gè)勁兒地回頭看，這只能說(shuō)明上海作家的局限性。相比之下，《報(bào)告》對(duì)葉辛、孫甘露、趙長(zhǎng)天等中年作家贊賞有加，因?yàn)樗麄兘陙?lái)推出了涉及當(dāng)代題材、反映上海社會(huì)生活變遷的長(zhǎng)篇，這表明滬上的創(chuàng)作重心發(fā)生了令人鼓舞的偏移。
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