2008，值得記錄與抒寫(xiě)的事情太多。無(wú)論是災(zāi)難還是盛典，作家都沒(méi)有缺席，文學(xué)亦遍地開(kāi)花。尤其又恰逢改革開(kāi)放30年，所以，今年的回顧便顯得非同尋常。作為文學(xué)的共同思考者和共同作為者，評(píng)論家們的關(guān)注與評(píng)判，對(duì)于閱讀和寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)是極具反思與參考價(jià)值的。
賀紹?。?/strong>
今年是改革開(kāi)放三十年，以此為主題的文學(xué)作品也紛紛推出，其中不少是有組織性的寫(xiě)作，但也有出于作家的自覺(jué)選擇，也不乏好作品。比如梁平的長(zhǎng)詩(shī)《三十年河?xùn)|》，呂雷、趙洪的報(bào)告文學(xué)《國(guó)運(yùn)》，黃樹(shù)森主編的“九章”系列等。這些作品傳達(dá)出一種新的審美趨勢(shì)，倒是值得我們關(guān)注的。我將這種審美趨勢(shì)稱(chēng)之為“改革時(shí)代的大賦體”。改革時(shí)代大賦體在政治情懷上對(duì)“漢賦”進(jìn)行了一次跨越時(shí)空的復(fù)制。自古以來(lái)，文人的政治情懷就體現(xiàn)出兩重性，既包含憂國(guó)憂民的批判性，也體現(xiàn)出一種建設(shè)性和參與性。特別是在一個(gè)政治清明、社會(huì)處于上升發(fā)展的階段時(shí)，文化精英就會(huì)與政治精英協(xié)調(diào)起來(lái)，共同維護(hù)和建設(shè)良好的政治環(huán)境，謀劃社會(huì)發(fā)展的未來(lái)藍(lán)圖。今天我們所經(jīng)歷的改革開(kāi)放年代，正是社會(huì)處于上升發(fā)展的重要時(shí)期。這就為文學(xué)提供了一次復(fù)制“漢賦”的契機(jī)。于是我們就看到在文學(xué)敘事中流行起一種“改革時(shí)代的大賦體”，這種大賦體追求史詩(shī)性和宏大結(jié)構(gòu)，追求“以大為美”的審美時(shí)尚，而它背后所表達(dá)的政治情懷則是一種大國(guó)意識(shí)和盛世景象的政治情懷：我們應(yīng)該以華麗的篇章來(lái)書(shū)寫(xiě)當(dāng)代最偉大的歷史。這種大賦體也許存在著與“漢賦”相似的致命弱點(diǎn)，它扼殺了頌歌背后應(yīng)有的反思、追問(wèn)和警示。
我特別要推薦的是李蘭妮的《曠野無(wú)人》，這是一部抑郁癥患者與疾病作斗爭(zhēng)的真實(shí)記錄的認(rèn)知日記體，對(duì)廣大讀者而言，這部書(shū)可以說(shuō)是在進(jìn)行一次偉大的啟蒙，這是關(guān)乎人類(lèi)自身的生命健康的啟蒙。
回顧2008年的文學(xué)，一定不能忽略長(zhǎng)篇小說(shuō)的收獲。至少在我看來(lái)，像閻連科的《風(fēng)雅頌》、畢飛宇的《推拿》、鄧一光的《我是我的神》、趙本夫的《無(wú)土?xí)r代》、方方的《水在時(shí)間之下》、趙德發(fā)的《雙手合十》、吳玄的《陌生人》、潘靈的《泥太陽(yáng)》等都是有想法、有內(nèi)涵的作品。有了這些作品，我們也就不會(huì)對(duì)這一年的文學(xué)失望了。
賀紹俊:在文學(xué)敘事中流行起一種“改革時(shí)代的大賦體”，這種大賦體追求史詩(shī)性和宏大結(jié)構(gòu)，追求“以大為美”的審美時(shí)尚，而它背后所表達(dá)的政治情懷則是一種大國(guó)意識(shí)和盛世景象的政治情懷。
雷達(dá)：
就社會(huì)生活來(lái)看，即將過(guò)去的一年是多事之年，很悲壯，又很輝煌，中華民族遭逢了巨大的災(zāi)難，中華民族同時(shí)展現(xiàn)了它的偉大和堅(jiān)強(qiáng)，激發(fā)起了以大愛(ài)中心的全民族的愛(ài)與奉獻(xiàn)的洪流，這在精神生活里是永遠(yuǎn)難忘的。但就文學(xué)本身來(lái)看，卻顯得比較平穩(wěn)或者說(shuō)平淡，究其原因，今天是一個(gè)泛文化的時(shí)代而不是文學(xué)的時(shí)代。80年代才是文學(xué)的時(shí)代?，F(xiàn)在最受歡迎的是文化類(lèi)或泛文化類(lèi)，具有大眾文化趣味的作品，最突出的一個(gè)現(xiàn)象是專(zhuān)業(yè)讀者、大眾讀者和網(wǎng)絡(luò)讀者之間存在嚴(yán)重分化。專(zhuān)業(yè)讀者人數(shù)比較少，集中在高等院校文科師生和一些文學(xué)愛(ài)好者；而大眾讀者是汪洋大海，他們最關(guān)注的除了時(shí)政、理財(cái)、養(yǎng)生、權(quán)謀之外，對(duì)文學(xué)，就集中在官場(chǎng)、職場(chǎng)、言情、新歷史敘事等類(lèi)型的作品。更不可忽視的是網(wǎng)絡(luò)讀者的閱讀興趣與純文學(xué)的距離拉得更大了。三類(lèi)人群相對(duì)分化，較少交叉。在這樣語(yǔ)境下，文學(xué)本身的發(fā)展受到限制也是正常的。
落實(shí)到創(chuàng)作成果上來(lái)說(shuō)，大家期望值很高的實(shí)力強(qiáng)的名作家，基本上沒(méi)有拿出很重要的作品。但也有一些值得關(guān)注的作品：畢飛宇的《推拿》題材具有開(kāi)拓性，展示了盲人的既黑暗又明亮的精神世界，蔣子龍的《農(nóng)民帝國(guó)》有很強(qiáng)的反思性，是一部很適合于蔣子龍發(fā)揮的作品，他的尖刻、幽靜、犀利在這里得到發(fā)揮，我讀的感覺(jué)不錯(cuò)；雪漠的《白虎關(guān)》是一部生命體驗(yàn)飽滿、細(xì)節(jié)描寫(xiě)精彩的，表現(xiàn)農(nóng)民西部生存的作品，非常耐讀，堅(jiān)實(shí)有力，還沒(méi)有引起足夠的注意。還有一些作品，比如趙本夫的《無(wú)土?xí)r代》、王朔的《和女兒對(duì)話》、閻真的《因?yàn)榕恕?、都梁的《榮寶齋》等等。
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