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下載安裝Flash播放器編者按：
上月中旬，《中國作家》影視版創(chuàng)刊，加上2006年由文學月刊改為半月刊，增加紀實版，眼下，《中國作家》成為我國第一家系列文學旬刊，擁有了文學、紀實、影視三個版本。
隨著網(wǎng)絡、電視等新興媒體的迅速普及化，文學期刊已經(jīng)不是人們獲取新知和休閑的唯一手段。為了生存和發(fā)展，近十年來不少文學雜志紛紛進行改革探索?！缎≌f選刊》出增刊；《收獲》雜志推出原創(chuàng)性的文學增刊“長篇專號·特大號”；《十月》出版增刊；《北京文學》全新改版，并創(chuàng)刊選刊版《中篇小說月報》；《小說家》轉(zhuǎn)型為《小說月報原創(chuàng)版》……
假如時間退回到二十幾年前，那時候中國的文學期刊是多么的風光啊。由“文革”以后發(fā)軔于傷痕文學的中國新時期文學，曾制造了文學作品一次又一次的轟動效應，然而時過境遷。進入20世紀末，文學期刊的讀者越來越少，發(fā)行量急劇萎縮……有人說，這是因為文學這一藝術(shù)樣式即將壽終正寢。事實果真如此嗎？
每一個媒體的誕生與存在都有著其特定的宗旨和理由，而它能否生存發(fā)展則無一例外地要看它是否順應了時代的發(fā)展和讀者市場的需要。
近十幾年來，文學雜志普遍陷入窘境，發(fā)行量嚴重萎縮，究其原因，一方面與當今信息社會媒體的高度發(fā)達、讀者閱讀的可選擇性大大增加有關(guān)；另一方面則是因為傳統(tǒng)文學雜志面對業(yè)已形成的市場經(jīng)濟局面，未能很好地從內(nèi)容設置、管理運營等方面順應市場發(fā)展的要求密切相關(guān)。
近二十年來，社會上有一種普遍的觀點，認為文學已逐漸喪失其往昔的魅力。這種觀點如果是針對文學藝術(shù)的魅力本身，顯然站不住腳，理由顯而易見：少數(shù)老牌大型文學期刊一直能保持相對穩(wěn)定的較高的發(fā)行量；選刊類文學期刊爭先恐后爭奪市場；圖書市場的文學圖書這些年來也一直紅紅火火，賈平凹、余秋雨、陸天明、張平、海巖、畢淑敏、劉震云，以及近年圖書市場走紅的李可（《杜拉拉升職記》作者）、六六（《蝸居》作者）、崔曼莉（《浮沉》作者）等等作家的作品也能一直熱銷……
那么，是什么原因造成大多數(shù)文學雜志陷入十多年來的窘迫局面？這大概有如下兩方面的原因：
其一，刊物宗旨與市場脫節(jié)。傳統(tǒng)的文學雜志辦刊宗旨大都是為培植本地作家或為“繁榮文學創(chuàng)作”，這種宗旨在計劃經(jīng)濟時代顯然是沒有問題的，反正有國家撥款養(yǎng)著，但養(yǎng)著的作家和刊物自然而然地慢慢形成了惰性，文學成了沒有壓力沒有競爭、感受不到大眾疾苦的悠閑品奢侈品。而隨著市場經(jīng)濟的到來，所謂的“繁榮文學創(chuàng)作”如果無視讀者需要而一味孤芳自賞，“繁榮”從何而來？
其二，許多作家的創(chuàng)作遠離現(xiàn)實、與讀者(市場)脫節(jié)。我們正處在一個社會大變革時代，中國民眾所感受到的從肉體到心靈的陣痛是極其巨大的，每一個人都要經(jīng)歷角色的轉(zhuǎn)換，每一個人都要為生存而拼搏、奔波，新的社會分配公平機制尚未完全建立之前的教育、醫(yī)療、下崗、民工潮、腐敗、治安等等社會熱點難點現(xiàn)象的背后，讀者卻很難看到作家深切關(guān)注現(xiàn)實、與民眾同呼吸共患難的真正用情感與心血凝成的振聾發(fā)聵的作品。相反，許多作家熱衷于個人化寫作。然而在大眾讀者看來，你精心構(gòu)筑的文學作品如果只純粹為了藝術(shù)而藝術(shù)，我們?nèi)プx古今中外的文學經(jīng)典好了，干嗎要讀你的作品？
計劃經(jīng)濟時代，中國的文學期刊沒有生存的壓力，不管作家所發(fā)的作品是否能受到讀者的認可，編輯只管送審編發(fā)就是了，編輯的選擇往往只憑個人的好惡或作家的名氣大小。然而市場經(jīng)濟時代如今已不可逆轉(zhuǎn)，刊物之間的競爭異常激烈，面臨競爭壓力和生存困境的文學期刊如果再不將讀者的因素放在首位，無疑將自取滅亡。所以市場經(jīng)濟時代，文學雜志應該是為讀者辦的，讀者的認知度決定著文學雜志的生存。文學雜志當然要靠優(yōu)秀的文學作品去贏得讀者，優(yōu)秀的作品哪里來？當然是作家，所以文學雜志還得依靠作家的支持，所不同的是文學雜志必須選擇并依賴那些真正為大眾寫作、有使命感和責任感因此而廣受讀者歡迎的作家。
我已不止一次地聽到讀者和作家們的嘆息，中國當今許多的文學期刊幾乎千刊一面，無非是小說、散文、詩歌三大塊，而且缺乏精品力作，內(nèi)容和面孔都陳腐得散發(fā)著霉氣，大都讓人提不起興致、缺少閱讀的欲望。然而就是這樣的文學期刊樣式，純文學界的一些人卻戀戀不舍，認為這樣才像真正的純文學期刊。這使我聯(lián)想到當今一些讀者的評價：“當今的中國文學是自戀的文學”。那么，當今中國的文學期刊是否也一定程度存在自戀的傾向呢？不得而知。
但我只知道，沒有讀者的文學絕不是真正有生命力的文學，文學期刊的賣方市場早已由新時期初以作家、編輯為中心轉(zhuǎn)向了如今的以讀者為中心，即讀者決定作家作品的印數(shù)、更決定文學刊物的生存。那種至今仍居高臨下地蔑視讀者，以不變應萬變，固執(zhí)地編輯那讓人提不起興致的刊物、寫那故作高深卻讓人佶屈聱牙的文字的態(tài)度，注定要被市場和讀者唾棄。
楊曉升（作者系《北京文學》社長兼執(zhí)行主編）