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2010年11月11日11:12 | 中國發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號(hào)：T|T

給木偶藝術(shù)贏得尊嚴(yán)的木偶劇《戰(zhàn)馬》。

最近，英國作家米歇爾·莫普戈創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬》再次成為話題。因?yàn)槊绹娪皩?dǎo)演斯皮爾伯格將把它改編成電影。上次米歇爾被公眾矚目，是3年前大型木偶劇《戰(zhàn)馬》在倫敦國家劇院上演——藝術(shù)家第一次讓幾匹大型木偶馬成為戲劇舞臺(tái)的主角。更具突破性的是，舞臺(tái)上被3名縱偶者操縱的大型木偶“只”是一匹馬：不會(huì)說話，但卻能通過呼吸、肢體動(dòng)作和嘶鳴聲表達(dá)情感。此劇在倫敦西區(qū)久演不衰，被稱作“給木偶藝術(shù)贏得尊嚴(yán)的作品?！?/p>

為什么會(huì)取得這樣的成績(jī)？有兩點(diǎn)關(guān)鍵原因。第一，它緊緊圍繞著“縱偶”這一核心，并大大突破縱偶技藝。第二，它拓展了木偶劇的表現(xiàn)內(nèi)容和深度，顛覆了很多人認(rèn)為“木偶劇只適合演給孩子看”的成見。這兩點(diǎn)恰恰是當(dāng)前中國木偶劇發(fā)展的盲區(qū)。

“偽創(chuàng)新”自廢武功

“木偶劇大致分為杖頭木偶、布袋木偶、提線木偶三種類型?，F(xiàn)在，整個(gè)木偶劇越來越偏向‘人偶劇’，這是業(yè)內(nèi)最擔(dān)心的問題?！鄙虾Ｄ九紕F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何曉星說。何為“人偶劇”？即，演員帶著頭套或穿上造型帶有象征性的服裝表演，“人”成為表演的主體，如中國木偶劇院近年來推出的《猴王》?！罢阮^木偶是中國木偶劇院的優(yōu)勢(shì)，他們?cè)鴦?chuàng)造出‘小鈴鐺’這個(gè)經(jīng)典，但這些年卻做起人偶劇?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士說。曾師從木偶藝術(shù)家索萬金，在中國木偶劇院工作數(shù)十年的滿書香對(duì)此更是深感遺憾，“現(xiàn)在是藝術(shù)發(fā)展的好時(shí)機(jī)，但木偶劇卻走下坡路——用人偶代替木偶，木偶劇門檻大大降低?！?/p>

從本體角度出發(fā)，人偶劇其實(shí)已不是木偶劇?！叭藢?duì)偶的操縱，是木偶劇的本體?！焙螘孕侵赋觥！芭肌保灰欢ㄓ芯唧w形象，可以是任何物件。上海木偶劇團(tuán)的《春之暢想》，就是通過人對(duì)一塊布的操控，表達(dá)人對(duì)春天的渴望；著名的捷克木偶劇團(tuán)DRAK，則曾用一只被演員操控的綠色氣球，表現(xiàn)莎士比亞名作《仲夏夜之夢(mèng)》里的精靈。

如此說來，當(dāng)前很多自稱為木偶劇的人偶劇，其實(shí)是歌舞劇或者話劇。“如果木偶劇團(tuán)主要排‘人偶劇’，中國那么多兒童劇團(tuán)做什么呢？”以布袋木偶聞名的福建漳州木偶劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)岳建輝問道。是什么原因讓有些木偶劇團(tuán)自舍家業(yè)，走起了人偶路線呢？

功夫傳承出現(xiàn)問題。木偶劇中人對(duì)偶的操縱技藝是關(guān)鍵。如泉州提線木偶的縱偶者能用72根線讓一只偶栩栩如生。如今一些木偶劇團(tuán)的看家技藝出現(xiàn)問題，只好選擇技術(shù)含量降低的人偶劇。

創(chuàng)新迷失。現(xiàn)在一些木偶劇團(tuán)把引進(jìn)人偶劇當(dāng)做創(chuàng)新，或者讓聲、光、電等技術(shù)湮沒了木偶表演。創(chuàng)新，在國外同行那里意味什么呢？以南非掌上乾坤劇團(tuán)為例：《復(fù)活節(jié)插曲》（1985）第一次取消遮擋木偶操縱者的“黑簾子”，既給觀眾帶去新奇，又解放了縱偶者；《尤利西斯》（1998）讓木偶開始呼吸；如今正在倫敦上演的《或許你可以吻我》（2010），則首次探索“包圍式”木偶劇。如同導(dǎo)演容小蜜所說，“創(chuàng)新，要在尊重木偶劇本體的基礎(chǔ)上往前走一走，不是放棄本體?！?/p>

市場(chǎng)誘惑?！叭伺紤蚣夹g(shù)成本低，生產(chǎn)速度快，市場(chǎng)利潤(rùn)大?！备＝ㄈ萏峋€木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王景賢說。觀眾喜歡人偶劇無可厚非，但木偶劇院將主要精力放在人偶劇上，這是自廢武功；分明是人偶劇卻打著木偶劇的招牌，這是誤導(dǎo)觀眾。

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