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2010年11月11日11:12 | 中國發(fā)展門戶網(wǎng) www.chinagate.cn | 給編輯寫信 字號：T|T

認識誤區(qū)自綁手腳

“木偶劇表現(xiàn)空間豐富，不應只針對孩子?！?作為戲曲導演的郭曉男如此觀察木偶劇。事實上，以漳州、泉州木偶劇為代表的中國傳統(tǒng)木偶劇，多以傳統(tǒng)戲曲為滋養(yǎng)，原本就老少咸宜，但是多年來，我國從木偶劇團到觀眾，已經(jīng)習慣了將木偶劇看作少兒娛樂。這一點在京滬等大城市尤其明顯。

木偶劇在國內藝術門類中身份邊緣，與這種傳統(tǒng)認識不無關系?！皩⒛九紕《ㄎ粸椤賰汗?jié)目’，造成當前木偶劇創(chuàng)作內容低齡化和思想簡單化?！蓖蹙百t說。小美人魚、企鵝歷險……如果木偶劇只表現(xiàn)這些內容，怎么能吸引成人觀眾？

我們?yōu)楹尾恢鲃优嘤扇擞^眾？

木偶劇不僅能表現(xiàn)話劇、音樂劇的內容，而且還因為“操縱”技藝而比其他戲劇形式多了一份魅力。此外，木偶劇因人與偶的關系，而具有獨特的探索空間。如南非劇作家簡·泰勒所說，“人在操縱木偶時，可以調整自己面對未知世界的恐慌與焦慮。”南非掌上乾坤劇團則多年探索偶的象征性和人偶關系。囿于“木偶劇只演給孩子看”的觀念，國內木偶界缺少從哲學和美學的角度探索木偶藝術。

只有培育成人觀眾，木偶劇團的生存才將有所改善。首先，內容將被大大拓展。木偶劇將不再只是給孩子講故事，而是可以表現(xiàn)藝術家對這個世界和時代的觀察與思考。比如西班牙芭姆芭力納劇團用木偶劇演繹經(jīng)典劇目《卡門》，泉州提線木偶劇團改編俄羅斯經(jīng)典作品《欽差大臣》。

其次，有助于木偶藝術形式的發(fā)展。當代舞臺藝術越來越呈現(xiàn)出跨界的趨勢，很多作品已經(jīng)難以用傳統(tǒng)的分類來歸納和理解，這些新作不斷培養(yǎng)著成人觀眾的眼光和口味。作為舞臺藝術中的一支，木偶劇如何既保持本體，又對藝術前沿的探索有所回應，從而滿足現(xiàn)代劇場觀眾的口味，這是一個挑戰(zhàn)。

缺少人才自阻發(fā)展

與“走錯路”和“自綁手腳”相比，缺少人才是對中國木偶藝術的另一種傷害。人才的出現(xiàn)急不得，而消解前兩種危機需要的恰恰就是人才。

“江加走能夠成為中國木偶大師，那是因為他熱愛木偶?！毖芯磕九济婢邤?shù)十年的中央戲劇學院教授黃楷夫說，“現(xiàn)在多數(shù)人將此作為職業(yè)而已。”事業(yè)和職業(yè)的區(qū)別在于：前者有機會培養(yǎng)出大師，后者更容易訓練出技師。不過，如今就是后者亦不讓人樂觀。以泉州提線木偶劇團招收演員為例，上世紀70年代末招30名演員，報名人數(shù)1000多人；1992年，這個比例是3∶20；2007年，則是１∶２。在王景賢看來，“木偶要以傳承千年古藝為第一要務。今年文化部設立‘優(yōu)秀保留劇目’是一個好導向，有利于傳統(tǒng)木偶戲的傳承。”2011年，上海戲劇學院將招收泉州木偶本科班，成果如何還未知。

當前我國木偶人才培養(yǎng)模式的單一性，不利于藝術發(fā)展。隨著老藝人逝去，當前國內木偶劇新生力量的培養(yǎng)主要依靠藝術院校和院團聯(lián)合培養(yǎng)，如漳州木偶劇團和福建省藝術學校合作、泉州提線木偶劇團和上海戲劇學院合作。而在非洲、歐洲等木偶藝術繁榮的地區(qū)，培訓僅是一小部分，從藝者彼此的交流更加重要。到目前為止，國內只有上海木偶劇團舉辦過兩屆上海國際木偶節(jié)。“木偶劇的從業(yè)人員彼此交流不多，技術難以溝通?！惫鶗阅型ㄟ^一次導演木偶劇的經(jīng)歷，對此有所體會。

記者采訪時恰逢中央電視臺在拍攝國內幾家木偶劇團，因為中國木偶藝術準備“申遺”。有人說，這是把雙刃劍，用好了，有利于木偶藝術保護和傳播；若以此作為被動等待救贖的理由，中國木偶將與國際同行在藝術探索之路上相距更遠。

木偶藝術在中國有著兩千多年的歷史，如今成為被忽視的寶藏。如何讓中國木偶藝術在本土和世界舞臺上開疆拓域，不僅需要木偶界的共識，而且需要整個藝術界重新認識木偶藝術的價值，需要政府相關獎項的導向和鼓勵。

這條路雖漫漫長遠，卻又如此值得探索挖掘。（徐馨）

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