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穿越作品：文學(xué)之福還是精神之病
2005年，穿越小說之風(fēng)勁吹；2011年，《宮》、《步步驚心》再度刮起穿越之風(fēng)。面對(duì)千萬“穿越迷”的熱情，旁觀者有包容，更有質(zhì)疑。
有人堅(jiān)信，穿越之作一樣能產(chǎn)生經(jīng)典，他們甚至拿出了佐證，比如《紅樓夢(mèng)》、《百年孤獨(dú)》等已有穿越的影子，李碧華的《秦俑》改編成電影后也成了經(jīng)典。人民文學(xué)出版社策劃部副主任劉鑫認(rèn)為：“穿越作品不會(huì)把人們帶到溝里?！痹谒磥恚┰轿幕环矫孀屓藗儷@得娛樂和放松，另一方面其獨(dú)有的想象力也是當(dāng)今文壇所缺乏的。
北京大學(xué)中文系副教授邵燕君也肯定穿越之作的價(jià)值，“穿越小說是一種言情模式的文學(xué)變種，言情小說從來都是白日夢(mèng)。在這個(gè)夢(mèng)境中，普通人能帶入自己，讓自己平庸的生活變得有色彩?！蔽膶W(xué)評(píng)論家胡平則認(rèn)為：“國(guó)內(nèi)純文學(xué)很少有幻想類的作品，這是一個(gè)缺憾?！彼J(rèn)為，穿越小說、穿越劇的出現(xiàn)，恰恰填補(bǔ)了純文學(xué)題材的空缺。
但創(chuàng)作者和欣賞者往往抱著純粹的娛樂心態(tài)、玩票心態(tài)，盲目追求好看、好玩，一味追求自我滿足，也讓穿越文化蒙受了不白之冤。
“理想委頓，價(jià)值錯(cuò)亂?！痹颇洗髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院教師謝軼群毫不客氣地批評(píng)道。他認(rèn)為，穿越作品的創(chuàng)作者和受眾不相信將來會(huì)變好，寧愿把夢(mèng)想安放在過去，以今人相遇古人和歷史舊事來尋求心理上的優(yōu)越。這就是理想委頓。“那些封建朝代，本是被歷史翻過的一頁，卻成為年輕人的向往，在穿越作品中被描寫得如此美好，清朝之類真的那么絢麗多彩？這就叫‘價(jià)值錯(cuò)亂’?！?/p>
“我對(duì)顛覆和惡搞歷史的、沒有內(nèi)在邏輯的穿越作品極不喜歡?！睆?fù)旦大學(xué)歷史系教授顧曉鳴直言。他認(rèn)為，如今大量的穿越作品惡搞成分太多，無非給古裝戲披了件娛樂的外套?！斑@件娛樂‘外套’就是三角戀、人工呼吸、學(xué)現(xiàn)代人撒嬌這些元素，甚至沒有觸及現(xiàn)代社會(huì)的文化內(nèi)涵?！?/p>
穿越過度對(duì)人的心理也會(huì)造成傷害。北京市青少年法律與心理咨詢服務(wù)中心主任宗春山分析道：“工作節(jié)奏加快、價(jià)值判斷多元化、競(jìng)爭(zhēng)中過于強(qiáng)調(diào)成功，對(duì)很多人要求越來越高，面對(duì)現(xiàn)實(shí)和愿望的巨大反差，年輕人只好以精神上的白日夢(mèng)來填補(bǔ)焦慮、空虛，這也無可厚非?！钡J(rèn)為，一味在虛擬和現(xiàn)實(shí)中不斷搖擺，靠白日夢(mèng)來讓自己得到滿足，沉溺在非現(xiàn)實(shí)的世界里，只會(huì)令人對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)自身更加不滿，甚至?xí)霈F(xiàn)病態(tài)。
“適度的白日夢(mèng)可以，但必須在一定時(shí)間內(nèi)回來，否則這個(gè)夢(mèng)一定會(huì)破滅?！弊诖荷秸f。
編后
穿越：一片浮云而已
解璽璋
現(xiàn)在出版界，甚或文化界有些人眼眶子很淺，看到一本書或一個(gè)劇多賣了幾個(gè)錢就激動(dòng)得不得了，以為挖到了一個(gè)金礦，而且，馬上就有人撲上來論證其合理性，這在文化多元論暢行的當(dāng)下，并不是一件太難的事。比如穿越小說和穿越劇。
穿越作品濫觴于網(wǎng)絡(luò)寫作，因?yàn)辄c(diǎn)擊率很高，被敏感、精明的文化商人開發(fā)成可以熱賣的文化商品。俗話說，沒有不開張的油鹽店。穿越作品自然不愁找不到自己的消費(fèi)者，特別是在大眾的文學(xué)口味已經(jīng)被泛濫的劣質(zhì)文字?jǐn)牡妹莱蟛环值臅r(shí)候，這種花里胡哨的文字很容易贏得一些小女子的芳心。
這樣的作品在網(wǎng)上很多，有的流行，有的不流行，有的略有一些姿色，有的則丑陋不堪。希望對(duì)它有所了解的人無須多讀，只須挑幾部略有姿色的瞻仰一下，便可知其大概。有些作者強(qiáng)調(diào)這些作品都來自他的想象，也有學(xué)者或?qū)＜以噲D證明其想象力的獨(dú)特，但說老實(shí)話，就我看過的而言，她們的想象無不來自90年代以來的港式電視劇或?qū)Ω凼诫娨晞〉哪７轮?，比如《還珠格格》。這種童年的或少年的記憶，在她們貧瘠的生活記憶中顯得十分突出，遂成為日后創(chuàng)作的重要源泉。
明乎此就知道，所謂穿越是很容易被新的商品和時(shí)尚所取代的，這種快速的淘汰甚至不可能給它留下成為經(jīng)典的時(shí)間，所以我們不必在意有人說它一定能產(chǎn)生經(jīng)典，因?yàn)楫?dāng)下一個(gè)流行樣式出現(xiàn)的時(shí)候，他們同樣會(huì)把這種期許奉獻(xiàn)給新的樣式。事實(shí)上，穿越就像飄過我們頭頂?shù)囊黄≡?，我們甚至不能保證它會(huì)在最新成長(zhǎng)起來的一代讀者頭上停留。為了證明它的偉大，有人甚至不惜讓《紅樓夢(mèng)》和《百年孤獨(dú)》來做其“新婚”的伴娘，結(jié)果只能給人留下一個(gè)笑柄。不知道曹雪芹和馬爾克斯肯不肯！
人物速描
一個(gè)穿越作者的閱讀生活
桐華一襲藍(lán)色裙子和深秋的氣韻很合拍。上個(gè)月底，在中關(guān)村圖書大廈《步步驚心》簽售現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)她出現(xiàn)時(shí)，全場(chǎng)高分貝的尖叫聲和人群中舉起的大大小小的相機(jī)，可以證明她的明星作家的身份。這是她第一次面對(duì)讀者。
無論是簽售，還是隨后面對(duì)本報(bào)記者的專訪，桐華都顯得不善言辭。出版人一草這樣評(píng)價(jià)她：“她沒有跟太多的人打過交道，她是太老實(shí)了。”而桐華自己說，她想說的話都在書里。
桐華是西北人，但她不愿意提及具體出生、成長(zhǎng)在哪個(gè)城市，她認(rèn)為這是她的隱私，她堅(jiān)守自己的底線。甚至說到寫作源頭，她也只是一句話概括：“家里書很多，很自然就拿起來看了?！?/p>
桐華說，她不到6歲就上了小學(xué)，看書是她從小最樂意做的一件事?！笆裁炊伎矗瑳]有什么偏好，家里有一些佛經(jīng)故事書，我也拿它當(dāng)童話看?！逼渲幸槐窘小毒派埂返姆鸾?jīng)故事書，給桐華的印象尤其深。這個(gè)故事繪于莫高窟257窟的西壁，是莫高窟最完美的連環(huán)畫式本生故事。小桐華的腦子里刻下了九色鹿的可愛形象，更記住了對(duì)幫助過自己的人要懂得報(bào)恩。
桐華小時(shí)候也愛看卡通、漫畫，她輕描淡寫地說：“小朋友想象力都是很豐富的，都喜歡多姿多彩的東西?！痹谶@類作品中，她提到了日本漫畫《尼羅河的女兒》，這部漫畫是少女漫畫界最長(zhǎng)壽的作品之一。該書講述了熱愛考古學(xué)的當(dāng)代美國(guó)女孩凱羅爾，因父親出資挖掘埃及法老墓室而遭到詛咒，被在當(dāng)代復(fù)活的女王愛西絲帶回了3000年前的古埃及。按照后來的說法，這是一部真正的穿越作品。
不到10歲，桐華就開始看大部頭書了，這類書往往是成年人涉足的領(lǐng)域?！皞商降?、懸疑的、東方的、西方的，什么書我都愛看?！?/p>
“阿加莎·克里斯蒂老太太的大量作品我都看過，像《東方快車謀殺案》、《斯泰爾斯莊園奇案》、《艷陽下的謀殺案》、《校園疑云》等，實(shí)在是太多了，日本的懸疑作品，十有八九我全看過。”而中外經(jīng)典名著，桐華同樣涉獵廣泛，《紅樓夢(mèng)》、《百年孤獨(dú)》、《安娜·卡列尼娜》、《約翰·克里斯朵夫》等，她都曾讀過。