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好萊塢編劇名師：講好中國故事，別學(xué)好萊塢
關(guān)鍵詞： 中國電影 中國故事 好萊塢電影 好電影 故事結(jié)構(gòu) 故事背景 演員 導(dǎo)演
本報記者 周南焱
羅伯特·麥基是誰？他是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的好萊塢編劇名師。在他28年的編劇培訓(xùn)生涯里，他的學(xué)生們共獲得32個奧斯卡獎和182個艾美獎。從今天起，70歲的麥基將應(yīng)盛大新經(jīng)典影視的邀請，在京開辦為期四天的講座，為中國電影人傳授“秘籍”。昨天，他剛一露面，便被眾多中國編劇和制片人包圍起來。人們爭先恐后地向他討教各種關(guān)于編劇的問題。面對這群熱情的中國聽眾，滿頭白發(fā)的麥基意味深長地提醒說：“你們要講好中國故事，不要模仿好萊塢！”
遵循中國文化價值觀
兩個多月前，麥基要來北京講座的消息剛一發(fā)布，便在中國電影圈引起轟動。此次講座只有4天時間，但主辦方卻開出了每名聽眾收費5000元的不菲價碼；不過中國電影人依然趨之若鶩，報名聽課者達500多人。昨天一大早趕來提前一睹大師真容的，不僅有眾多學(xué)員，就連導(dǎo)演張揚、演員夏雨、編劇徐萌等知名人士也特意前來請麥基“支招”。大家見到麥基立即圍上去，或是簽名，或是合影，那陣勢儼然是“粉絲”們在追星。
站在臺上，麥基一開口就先表明了自己的立場：“我今天來這里，不是教你們拍好萊塢電影。如果你們想模仿好萊塢，永遠(yuǎn)也不可能做到?！彼ㄗh臺下的中國電影人，應(yīng)該去做原創(chuàng)性的工作，不要模仿任何人，因為世界觀眾希望看到的是中國文化的精髓。他還反復(fù)強調(diào)，要是一味模仿好萊塢，觀眾會看不到誠意，中國電影將是陳詞濫調(diào)，會走不出去?！耙痪湓?，必須遵循中國的文化價值觀?！?/p>
麥基坦誠地表示，自己此次來中國講座，只是提供技術(shù)工具，以幫助中國編劇講好自己的中國故事。在他眼里，所有藝術(shù)都有自身的基本形式，必須被從業(yè)者學(xué)習(xí)和掌握，自己所能提供給他們的只是一個更快的入門指導(dǎo)，告訴他們寫作技巧?！疤觳攀遣荒芘囵B(yǎng)的，但我們能讓有才華的人冒出來?！?/p>
劇本也要有文學(xué)價值
這幾年中國影視行業(yè)發(fā)展迅猛，但優(yōu)秀的劇本卻一直嚴(yán)重稀缺。演員夏雨就向麥基訴苦說，自己看到過太多不滿意的劇本，“人物塑造、臺詞設(shè)計、故事邏輯全都有毛病，劇本還只是一個大綱就拍攝，結(jié)果把大家弄得很累?！彼锌卣f，有時在拍攝過程中就會發(fā)現(xiàn)故事邏輯有問題，這樣的作品拍出來肯定有硬傷。
“劇本是否有文學(xué)價值，這是很重要的問題，你說的劇本肯定沒有文學(xué)價值?！丙溁鶎Υ它c評說，編劇除了必須知道劇本的故事核心，還要懂得為演員留下表演空間。在他看來，只要劇本的質(zhì)量過硬，在電影拍攝時無需調(diào)整故事結(jié)構(gòu)，只是改動個別臺詞，這能使工作效率大大提高。對此，導(dǎo)演張揚深表贊同。他表示，劇本創(chuàng)作最好事先設(shè)定情節(jié)，而具體的人物臺詞則可以由導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)一起協(xié)商，把大家的智慧融入創(chuàng)作。
雖然麥基一直強調(diào)劇本的重要性，但也有人提出疑問，導(dǎo)演王家衛(wèi)在拍攝時經(jīng)常沒有劇本，完全靠演員現(xiàn)場發(fā)揮，不是同樣也能拍出好電影？“是有王家衛(wèi)的這種創(chuàng)作方式，但會很危險。要是演員現(xiàn)場找不到靈感，就可能是一場災(zāi)難?！丙溁卮鹫f。他以很多好萊塢優(yōu)秀的電影編劇來舉例，這些編劇經(jīng)?；ㄋ哪暌陨系臅r間創(chuàng)作劇本，用有史以來最好的作品來衡量自己，希望作品可以流芳百世。麥基指出，現(xiàn)在很多年輕編劇心太急，結(jié)果只會去模仿別人。
為世界觀眾創(chuàng)作電影
雖然麥基來頭不小，但也有人擔(dān)心，中美電影文化差異很大，他的招數(shù)在好萊塢或許行得通，但適用于中國電影嗎？昨天就有人現(xiàn)場提出，電影《赤壁》在中國票房很好，但在美國卻票房極差；而《臥虎藏龍》在美國市場很成功，但在中國的票房成績卻不佳。對于這一現(xiàn)象，麥基也感到很無奈：“這個問題沒法回答，一部電影能否取得商業(yè)成功，還取決于營銷等因素?！?/p>
不過，麥基建議編劇們，“不要刻意去克服文化差異，比如中國電影人不要刻意想著為美國人講一個故事?！彼炊J(rèn)為，優(yōu)秀的電影能讓觀眾到達自己從未到過的地方，發(fā)現(xiàn)從未見過的世界?！凹词咕巹“压适卤尘霸O(shè)計在當(dāng)代，還是有很多創(chuàng)作視角是前所未有的。”他還提出，故事里的世界要讓觀眾從中找到自己的人性，引起自己的情感共鳴?！坝^眾有了發(fā)現(xiàn)的樂趣，以及人性的樂趣，這樣的故事會獲得成功，還很容易跨越國界，被不同的觀眾接受?！?/p>
麥基說自己有一個夢想，就是讓電影藝術(shù)家的作品能跟世界上所有的觀眾交流。他希望中國編劇在進行創(chuàng)作時，不要僅僅想著把自己的電影賣到美國去，而是要有為全世界觀眾創(chuàng)作的想法。
不要為名利出賣作品
麥基自稱是“中國電影的超級粉絲”，這次來北京之前，他還特意看了《讓子彈飛》、《趙氏孤兒》、《山楂樹之戀》等中國新片。不過對于當(dāng)代中國電影的現(xiàn)狀，他直言不諱地點評說：“我看到中國有四五個電影大師，但接下去的檔次差別很大，整體水平還不行。”麥基認(rèn)為，好萊塢之所以強大，是因為那里有成千上萬個優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇，形成了一個人才庫，而中國需要大量的編劇人才。
雖然現(xiàn)在國內(nèi)有很多年輕人想成為電影編劇，但又擔(dān)心被商業(yè)力量所左右。對于這些有潛力的人才，麥基堅定地建議，他們只應(yīng)該寫那些真心熱愛的故事，絕不允許任何其他人或者商業(yè)上的考量主宰他們的寫作方向。他告誡那些有才華的年輕人，“你的作品比名利更重要?！彼踔劣X得，不要用電影票房來衡量編劇是否成功，“只要能養(yǎng)活自己一輩子，只要還在寫，這就是成功?！?/p>
“如果一個編劇總想著商業(yè)成功的話，那他的作品一定充滿銅臭味。一個編劇的噩夢是，出賣了自己，在臨終時后悔自己一輩子寫的全是垃圾。”麥基動情地說，這樣的人即便名利雙收，贏得了世界，卻失去了自己的靈魂，那又有什么意思？“我希望我的學(xué)生在臨終時帶著微笑，不為自己的一生后悔?！?/p>
本報記者 李繼輝攝