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國(guó)產(chǎn)電視劇得與失
張德祥
2011年國(guó)產(chǎn)電視劇憑借著廣泛的題材、多元的手法和全方位的傳播，依然占據(jù)著熒屏主體，占據(jù)著網(wǎng)絡(luò)視頻的主體，也依然是大眾的文化主餐和社會(huì)的熱門話題。面對(duì)1.5萬多集的電視劇年產(chǎn)量，年終盤點(diǎn)難免掛一漏萬。好在盤點(diǎn)是為了幫助我們梳理和歸納這一年，也是為了更有方向性地前行，因此這里著重從幾個(gè)主題進(jìn)行綜述。
革命戰(zhàn)爭(zhēng)與民族歷史
重大題材作品有收獲
在辛亥革命100周年和建黨90周年之際，有一批重大題材作品亮相熒屏：《辛亥革命》、《護(hù)國(guó)大將軍》、《小站風(fēng)云》、《圣天門口》、《陜北漢子》、《開天辟地》、《中國(guó)1921》、《中國(guó)1945之重慶風(fēng)云》、《東方》、《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》等。這些作品涵蓋了從晚清到新中國(guó)成立半個(gè)世紀(jì)的歷史，再現(xiàn)了歷史進(jìn)程中風(fēng)云人物扭轉(zhuǎn)乾坤的智慧與力量，再現(xiàn)了中華兒女探尋新生之路的流血與犧牲，也揭示了歷史發(fā)展的大趨勢(shì)。這些視野廣闊、人物眾多、情節(jié)豐富的宏觀敘事，構(gòu)成了形象化、立體化的近代歷史演義，它們?cè)谟^眾的民族歷史和愛國(guó)主義教育方面的功效顯而易見。
然而，從電視劇創(chuàng)作的角度來說，對(duì)那半個(gè)世紀(jì)歷史中的重大事件與重要人物，前些年已經(jīng)有很多電視劇從不同側(cè)面、不同角度做過敘述，甚至同一事件、同一人物就有多部作品。因此，從選材上來看，2011年的這些類似題材電視劇并不新鮮，但是難能可貴的是，不少電視劇在舊有題材上做出了新突破。
尤其是《辛亥革命》與《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》兩部作品值得重視。前者是迄今為止所有表現(xiàn)辛亥革命的文藝作品中最全面、最富有歷史邏輯感的一部，從晚清朝廷要員到民國(guó)風(fēng)云人物再到共產(chǎn)黨創(chuàng)始人，幾百號(hào)歷史人物依次出場(chǎng)，在歷史巨變的潮流中選擇與搏擊，各種思想流派、政治主張、勢(shì)力和利益也在動(dòng)蕩中激烈博弈。電視劇《辛亥革命》的價(jià)值就在于生動(dòng)展現(xiàn)了歷史的潮流與趨勢(shì)。辛亥硝煙去無影，革命波濤猶回聲?；啬恐腥A艱難路，再沐孫文君子風(fēng)。孫中山就是這個(gè)潮流和趨勢(shì)的代表人物，也是該劇著力刻畫的重點(diǎn)人物。特別需要指出，該劇不僅把孫中山放入當(dāng)時(shí)的歷史背景里去刻畫，也極力彰顯他的政治理念與人格精神在今天社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。
《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》再現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)五六十年代新中國(guó)如何確立自己的國(guó)際地位、在世界范圍內(nèi)長(zhǎng)中華民族志氣的艱苦創(chuàng)業(yè)過程。上世紀(jì)50年代初期，以美國(guó)為首的西方發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)新中國(guó)實(shí)行封鎖戰(zhàn)略，中蘇關(guān)系破裂使得中國(guó)進(jìn)一步陷入孤立無援之境，新中國(guó)向何處去？唯一的道路就是自立自強(qiáng)，這也是中華民族傳承已久的自強(qiáng)不息的精神。最終，新中國(guó)頂住了美、蘇兩個(gè)超級(jí)大國(guó)的核威脅，依靠自己的探索和努力，完成了在西方看來不可能的“兩彈一星”尖端工程，撐起了中國(guó)的天，使世界不得不承認(rèn)新中國(guó)的國(guó)際地位?！段逍羌t旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》又一次證明了自力更生精神的勝利，尤其是在今天這樣一個(gè)高科技激烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，以錢學(xué)森為代表的一大批科技工作者艱苦卓絕、自強(qiáng)不息的精神不是更值得我們學(xué)習(xí)嗎？
“民間化”與“戲劇性”
抗戰(zhàn)劇的拓展要適度
抗戰(zhàn)題材是這些年來比較熱門的題材，而且一直在拓展。2011年雖然不是重要的紀(jì)念年份，但仍然有幾部電視劇亮相熒屏，比如《中國(guó)地》、《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》、《節(jié)振國(guó)傳奇》、《永不磨滅的番號(hào)》、《延安愛情》、《借槍》、《抗日奇?zhèn)b》等。其中受到廣泛關(guān)注的有《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》和《永不磨滅的番號(hào)》?！吨袊?guó)遠(yuǎn)征軍》表現(xiàn)中國(guó)軍隊(duì)保衛(wèi)滇緬公路的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，這也是中國(guó)抗戰(zhàn)史的有機(jī)構(gòu)成部分。作品在題材上的特殊性使其具有新鮮感，為人們?nèi)媪私夂驼J(rèn)識(shí)抗戰(zhàn)打開了一扇新窗戶，也讓更多為國(guó)捐軀的將士，為國(guó)人所知，為后人所記。
一個(gè)明顯的趨勢(shì)是，抗戰(zhàn)題材進(jìn)一步向“民間化”表現(xiàn)拓展，《永不磨滅的番號(hào)》是其中代表。這路人馬不是正規(guī)部隊(duì)，沒有受過政治教育和正規(guī)的軍事訓(xùn)練，但是，他們受到八路軍影響并自覺自愿服從八路軍領(lǐng)導(dǎo)，最終組成了這支由各路地方“高手”和民間“強(qiáng)人”匯聚而成的特殊游擊隊(duì)。這些人因“沒規(guī)矩”而擁有了更自由的個(gè)性空間，李大本事、丁大算盤、吸鐵石以及“九路軍”頭領(lǐng)孫成海等人物，草野性十足，吹牛皮，說大話，連唬帶蒙，行走江湖，意氣用事，戰(zhàn)斗方式帶有很強(qiáng)的游擊性。這種游擊性構(gòu)成電視劇的戲劇性，甚至是喜劇色彩，再加之演員表演的夸張性，所以整部劇非?！昂每础?。而最后的悲劇收?qǐng)?，可謂“豹尾”，深化了主題，也升華了人物的人格境界。這部戲，先抑后揚(yáng)，先喜后悲，先奇后正，歪打正著，深得戲劇規(guī)律，與《我的兄弟叫順溜》有異曲同工之妙。
應(yīng)當(dāng)指出，抗戰(zhàn)題材的“民間化”拓展，汲取了更多的民間文化元素與草根精神，融入了武俠文化中的游俠之氣、山大王的“匪氣”、地痞的“痞氣”等，這確實(shí)有利于情節(jié)的生動(dòng)與人物個(gè)性的突出，有利于營(yíng)造戲劇性。但是這些元素若使用得過多，就會(huì)導(dǎo)致“無匪不英雄”、甚至將嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲化，這就物極必反了。