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國內(nèi)外編劇經(jīng)濟待遇比較
關鍵詞： 編劇 經(jīng)濟待遇 個人品牌 話語權(quán) 署名權(quán) 稿費 資本式 影視產(chǎn)業(yè)鏈
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《哈利?波特》之母——喬安妮 ?凱瑟林?羅琳，她的《哈利?波特》系列目前已被譯成60多種文字，在200多個國家和地區(qū)累計銷售達3億多冊。不但創(chuàng)造了出版史上的神話，更打通電影、電視版權(quán)的授權(quán)開發(fā)，個人資產(chǎn)高達10多億美元，成為大不列顛最富有的女人之一。其在《哈利?波特7》推出后，一天收入就折合人民幣約1.85億元。這個價值榜國內(nèi)的作家或編劇可能一輩子也趕不上。
斯坦?李，《X-men》、《蜘蛛俠》、《神奇四超人》、《綠巨人》等漫畫及影視作品，成功奠定了他在美國漫畫界無人不知的元老級地位。斯坦?李已成為美國文化重要的一部分，并為神奇漫畫公司帶來了無限商機，公司作品里90%以上的知名角色都是他創(chuàng)造的。他的漫畫已在全球75個以上的國家，以25種不同語言出版發(fā)行了20億冊以上?？烧f是一個人的版權(quán)作品盤活一個產(chǎn)業(yè)的典范。
而國內(nèi)編劇們的經(jīng)濟待遇，從目前來看，和上述國際超級隊伍不可同日而語，但近年來受編劇維權(quán)、影視市場繁榮等諸多因素影響，一流編劇隊伍的收入已經(jīng)相當可觀。著名編劇鄒靜之、劉恒因華策影視的股東身份而成為富豪編劇，雖也是個人品牌價值的體現(xiàn)，總體仍是一場資本的附麗。憑借《奮斗》火遍大江南北的著名作家石康曾誓言要成為中國首位“千萬元版權(quán)費作家”，結(jié)果還要“屈就”投身制作環(huán)節(jié)去尋求話語權(quán)和利潤分成。更多不知名的編劇還需要長年奮斗在署名權(quán)、稿費等權(quán)利戰(zhàn)爭中。
誠然，J．K羅琳和斯坦?李的成功，除去自身的不斷奮斗和實力外，跟國外的版權(quán)環(huán)境以及他們的經(jīng)紀公司也有密切關系。資本對其經(jīng)濟價值的產(chǎn)生也具有相當?shù)陌l(fā)酵作用，但發(fā)酵的主體仍是其版權(quán)價值。而在中國，“資本式成功之道”卻是當下很多文化界人士的共識。幾乎有點想法、有所追求的影視公司，心里可能都在想著如何籌集資本、如何上市、如何做大，如何一人身兼多職、通吃產(chǎn)業(yè)鏈等問題。喜多瑞編劇群體尋找私募投資人、變身投資主體的策略，誠然，有內(nèi)容方追求更多話語權(quán)的權(quán)利，有作為民營公司經(jīng)營的實際困難，但多少也揭示著當下“千人一條路”的尷尬現(xiàn)狀，多少也揭示著當下影視產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)各司其職職能的缺失。
巧用資本，誠然可以壯大版權(quán)產(chǎn)業(yè)價值，推出一批行業(yè)領先型公司，運用資本也可以完整掌握產(chǎn)業(yè)鏈，通過并購、重組輕易地控制人才、內(nèi)容平臺、渠道平臺，某種程度上甚至可以改寫行業(yè)競爭規(guī)則。然而，資本的勝利終究只屬于資本，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要各環(huán)節(jié)的均衡發(fā)展，每個環(huán)節(jié)的扎實根基。因此，相比于喜多瑞的投資人身份，人們更愿意看到其作為編劇主體，善用自己的身份和影響力，經(jīng)紀出更多影視儲備人才。人們也更愿意看到，有一天他們是通過自己手中的內(nèi)容，創(chuàng)造出如上述J.K羅琳、斯坦?李一樣的版權(quán)式成功，改寫被資本之手掌控的命運。（中國文化報 文化財富周刊 供稿 作者 肖帝雷）