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透視藝術(shù)博物館策展特色—— “活”起來的博物館
關(guān)鍵詞： 藝術(shù)博物館 展覽策劃 藏品 印象派 時尚 潮流 巴黎 美術(shù) 時裝
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跳出傳統(tǒng)、突破陳規(guī)的別樣展覽
菲拉格慕與盧浮宮聯(lián)姻。盧浮宮在舉辦畫展的同時，也成為演繹時裝大片的藝術(shù)殿堂，奢華風(fēng)范與古典品位在這里相映成趣。
2013年3月，英國著名藝術(shù)媒體《藝術(shù)新聞》公布了2012年全球最受歡迎的藝術(shù)博物館排行榜以及最受歡迎的藝術(shù)展名單。法國巴黎盧浮宮全年參觀人數(shù)高達970萬人，比2011年的參觀人數(shù)多了100萬，成為2012年全球參觀人數(shù)最多的博物館，連續(xù)5年蟬聯(lián)世界冠軍。排名第二的是美國紐約大都會藝術(shù)博物館。亞洲有兩座博物館進入榜單前10名，分別是位列第7名的中國臺灣臺北故宮博物院與位列第9名的韓國國立中央博物館。在名單所列的100座博物館中，中國內(nèi)地僅有上海博物館入選，位列第20名。
盧浮宮2012年的參觀人數(shù)大增主要歸功于該館新開辟的伊斯蘭藝術(shù)展館。然而，盧浮宮的形象并非一成不變，這座歷史悠久的博物館為參觀者展示的不僅僅是名畫。2012年6月，意大利著名品牌薩瓦托?菲拉格慕首次將Ｔ臺搭建在盧浮宮內(nèi)，發(fā)布2013春菲拉格慕女裝度假系列，在長達120米的T臺上，模特們魚貫登場，展示著設(shè)計師的新品，菲拉格慕品牌的奢華風(fēng)范與盧浮宮的古典品位相映成趣。
菲拉格慕之所以能在盧浮宮舉辦這次時裝秀，不僅因為菲拉格慕是全球舉足輕重、最負盛名的知名品牌，另一重要原因是該品牌是盧浮宮正在舉辦的“《圣安娜》，達?芬奇最后的杰作”這一展覽的獨家贊助商。該展覽是為了慶祝達?芬奇油畫作品《圣母、圣子與圣安娜》修復(fù)完工而舉行的。據(jù)統(tǒng)計，展覽的參觀人數(shù)約30萬，是盧浮宮近年來最具影響力的展覽之一。
與盧浮宮將時尚與經(jīng)典結(jié)合的思路不同，英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館因其舉辦具有爭議性的英國當(dāng)代藝術(shù)家達明?赫斯特的回顧展而使參觀人數(shù)大增，全年吸引了530萬名參觀者，其世界排名由2011年的第5名晉升至第4名。
達明?赫斯特回顧展在3個月的時間內(nèi)吸引了46.3萬名參觀者，創(chuàng)下該館吸引最多參觀者的個展紀錄。展覽囊括了赫斯特在過去24年幾乎每個階段創(chuàng)作的作品，用福爾馬林浸泡的鯊魚、鑲滿鉆石的頭骨、聚集著蒼蠅的腐爛牛頭、巨大的煙灰缸……
要讓展覽自己說話
博物館如何利用有限的資金，策劃出引人入勝的藝術(shù)展？如何呈現(xiàn)展覽的靈活性和多樣性？如何在吸引觀眾的同時，兼顧展覽的學(xué)術(shù)性？這些問題都值得思考。
2011年，美國紐約大都會藝術(shù)博物館舉行了被譽為設(shè)計鬼才的亞歷山大?麥昆的作品回顧展，出乎意料的是，該展受歡迎程度完全不亞于畢加索、梵高等世界一流畫家的展覽。持續(xù)3個月的展覽，達到超過55萬人次的參觀紀錄，有媒體描述：“大眾對展覽的反應(yīng)猶如購物狂到巴尼斯紐約精品店的熱情一樣?！辈┪镳^甚至將開放時間延續(xù)至午夜，這是美國紐約大都會藝術(shù)博物館開館以來最晚的營業(yè)時間。
該回顧展策展人安德魯?波頓回憶：“觀眾一走進這場展覽，他們就會對這些服裝有所反應(yīng)，因為他們都是非同一般的藝術(shù)品，但我從未想到這次展出居然能打動這么多觀眾的心?！彼麖娬{(diào)，“這些作品吸引了很多觀眾，他們理解了視覺文化的復(fù)雜性，一種存在于藝術(shù)和時尚之間的共性?！?/p>
顯然，美術(shù)館展覽需有明確、特定的目的。即以某種預(yù)定好的方式，從而對觀眾產(chǎn)生某種程度的影響，而展覽的目的自然關(guān)系到展覽策略的運用及展覽方式的呈現(xiàn)，甚至展品選擇的方向。正如卡邁爾曾言：“最有成效的展覽不一定是吸引許多觀眾的展覽，而是對大多數(shù)觀眾給予某種程度的激勵、愉悅與知識?！币虼?，了解觀眾需求與認知程度是策展工作不可缺少的階段性工作。
觀眾的口味在變，博物館的展覽策劃也應(yīng)隨之而轉(zhuǎn)變。對于什么是藝術(shù)？這個還存在于策展人及藝術(shù)批評家腦中的問題，似乎已經(jīng)從美術(shù)館展覽的反饋中得到回答。就像攝影和電影一樣，很多新興的藝術(shù)形式也是在后來才被美術(shù)館和博物館接受的。好展覽自己會說話，博物館的館藏珍品不再是死氣沉沉地深藏于儲藏室中，更多具有遠見的策展人在策劃博物館藝術(shù)展時會營造出一種氛圍，設(shè)立某個背景，營造出一種敘事感和故事感，讓這些藏品都“活”過來。
英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館公共項目策展人馬可?丹尼爾曾表示，博物館作為社會公益性文化機構(gòu)，其展示方式也有著階段性轉(zhuǎn)變。未來的美術(shù)館應(yīng)該更開放，著眼于更多“轉(zhuǎn)瞬即逝”的藝術(shù)，將藝術(shù)以動態(tài)事件來展示，以此重塑觀眾與作品之間的關(guān)系。（中國文化報 文化財富周刊 供稿 記者 黃輝）