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下載安裝Flash播放器 財富人群緣何牽手藝術(shù)品
中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力認(rèn)為，中國的藝術(shù)品市場在后金融危機(jī)時代逆勢上揚，并不是像很多媒體上的說法，因為股市樓市不好了錢才涌進(jìn)藝術(shù)品市場，這不是主流。
實際上，從2003年開始，個人財富進(jìn)入一個快速增長期，中國的高凈值財富人群或機(jī)構(gòu)買家開始關(guān)注藝術(shù)，他們進(jìn)入市場，把購買藝術(shù)品看做一種平衡投資的新理財方式甚至是生活方式，藝術(shù)品投資概念也開始生成。
當(dāng)代藝術(shù)收藏家李冰認(rèn)為，新進(jìn)入市場的人中，有一部分是出于商業(yè)敏感的投資者，“他們手里握著很多錢，游資很多，總想掙快錢?！?br/>
雖然剛進(jìn)入市場的人很多都抱著一種玩票、掙快錢的心態(tài)。不過在趙力看來，不管是收藏還是投資，財富人群進(jìn)入市場的方式并不重要，“藝術(shù)品不同于股票、房子，它有很強(qiáng)的精神吸附力，其效果比戀愛持久?！?br/>
此外，財富人群也有文化需求，徐龍森曾經(jīng)問過一些老板為什么有興趣投資藝術(shù)品，“其中一個人告訴我，自己現(xiàn)在很尷尬，錢很多，但孩子們生活的文化品質(zhì)不夠，希望能為家里增加藝術(shù)氛圍，掛些好東西，潛移默化地培養(yǎng)孩子對藝術(shù)的興趣，這樣未來的生活也會比較健康。”
在中國的財富人群中，出現(xiàn)這種心理轉(zhuǎn)變的人越來越多。有“中國巴菲特”之譽的新理益集團(tuán)董事長劉益謙在2009年的秋拍中，一人就向藝術(shù)品市場砸了4個億，以1.69億元成交的明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》、6171萬元的宋徽宗《寫生珍禽圖》、8578萬元的乾隆御制紫檀“水波云龍”寶座等一批中國藝術(shù)品，拍賣中連破紀(jì)錄，均被他收入囊中。李冰告訴筆者：“劉益謙并不是為了投資賺錢，他已經(jīng)籌劃在上海建立私人博物館?！?br/>
隨著物質(zhì)需求得到極大滿足，精神需求的地位日益凸顯。這句耳熟能詳?shù)脑捤坪醯榔屏怂囆g(shù)品市場未來的巨大空間。李冰認(rèn)為，作為商人嗅到市場機(jī)遇，謀定而動，這是一種與生俱來的商業(yè)敏感，無可厚非?！拔疑磉呌袔讉€浙商朋友，早在藝術(shù)品市場要起來的時候，他們并沒有急著入場，而是開始潛心讀美術(shù)史、研究藝術(shù)品。等他們研究到一定程度，形成自己的文化判斷時，他們的出手速度將非?？?。事實上，這波熱潮就已經(jīng)有人進(jìn)入了?！?br/>
從事了多年當(dāng)代藝術(shù)品收藏的李冰向筆者感慨：“這就好比賽跑，如果以百米為一個目標(biāo)的話，你認(rèn)為你已經(jīng)跑出去50米了，但后起來的人一樣可以超過你，因為他速度比你快。他們擁有強(qiáng)大的資金鏈和魄力，進(jìn)入市場的目標(biāo)也高，只要他們形成自己的文化判斷，見到好東西就出手，幾件入囊以后，明天中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的大收藏家就不是我了。當(dāng)然這對于市場是好事?！?br/>
新投資人群或?qū)⒊蔀榻K極收藏家
中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展以及其日益開放的全球視野，導(dǎo)致了個人財富的快速增長并催生了一批批新的富裕階層。他們憑借其特有的商業(yè)敏感進(jìn)入藝術(shù)品市場，從最初的原始積累，到個人的物質(zhì)滿足，再到最終的回饋社會。與在股票、樓市打拼的投資者不同，筆者在一些藝術(shù)品市場的藏家身上都看到了一種對社會責(zé)任的追求。
“我相信未來幾年，企業(yè)家、機(jī)構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合還會越來越多。未來會出現(xiàn)若干個大的投資者進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)品市場，隨著一次次換手，價錢會越來越高，直到全部進(jìn)入到終極收藏家手里，最終反哺社會?！?br/>
李冰口中的終極收藏家，很大程度上是指在金融、能源等行業(yè)積累了大量財富后轉(zhuǎn)投藝術(shù)品市場的人。他們有自己的“造血”系統(tǒng)，不會因為經(jīng)濟(jì)問題而拍賣已經(jīng)購得的藝術(shù)品。
李冰認(rèn)為，很多收藏家都會經(jīng)歷一個心理演變過程。最初無論是出于投資還是出于興趣進(jìn)入的人，通過一段時間的研究、收藏，開始產(chǎn)生真正的愛好，藏家開始與藝術(shù)品產(chǎn)生了個人交流。當(dāng)收藏到一定程度時，收藏行為便會給藏家?guī)砩鐣匚?，開始變成一種公共行為。由于他已經(jīng)研讀了美術(shù)史、文化史，意識到了其藝術(shù)品對社會的意義，因此很多收藏家最終會選擇不再把自己的藏品投入市場，而是選擇永久保留建立個人的美術(shù)館，或者將藝術(shù)品捐獻(xiàn)國家。
冀鵬程告訴筆者：“很多大藏家收藏的東西，最終的結(jié)局基本上都是捐給國家，包括澳門的賭王把獸首捐給了保利博物館，很多人都有這樣的階段和過程。”