演員們在巴黎歌劇院排練芭蕾舞劇
《紅色娘子軍》劇照
中新網(wǎng)1月18日電 據(jù)法國《歐洲時報》報道，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是中國中央芭蕾舞團原創(chuàng)作品，這部首演于1964年的經(jīng)典“樣板戲”，40多年來，跨越了不斷變換的歷史風(fēng)云，從未離開過中國的芭蕾舞臺，據(jù)不完全統(tǒng)計，這部“紅色經(jīng)典”已經(jīng)在中國上演了約2500多場，寫下了中國芭蕾史上的一段傳奇。
2009年新年伊始，《紅色娘子軍》亮相古典芭蕾舞的搖籃——巴黎歌劇院。這座由法國太陽王路易十四倡導(dǎo)建立的劇院，早在1669年便擁有了歐洲第一支專業(yè)舞蹈團，芭蕾的五個基本腳位和十二個手位，以及視為芭蕾標志的“白色短裙”、“足尖舞”和“空中飛躍”等動作都出自巴黎歌劇院芭蕾舞團。而巴黎歌劇院的舞臺更是保持著世界頂級的演出標準，每年只有年初之際才邀請世界著名劇團登臺演出，中國國家芭蕾舞團此次能夠受邀在這一芭蕾殿堂亮相，被視為西方芭蕾舞界對該劇團實力認可的一個重要標志。
中芭圓夢巴黎歌劇院
“進入巴黎歌劇院是我們的一個夢想，對于從事芭蕾藝術(shù)的人來說，來到這里有一種進入殿堂的感覺。” 中央芭蕾舞團團長趙汝蘅女士介紹說，法國從路易十四開始發(fā)展芭蕾，是古典芭蕾的搖籃，巴黎歌劇院也是一個非常有歷史的劇院，不是任何一個劇團都能被邀請進來演出的?！皫啄昵?，我到這里來參觀時，還不敢想象今天能夠受邀來此演出”。
2003年，中央芭蕾舞團在巴黎夏特萊劇院演出《大紅燈籠高高掛》，取得了極大成功，受到了“挑剔”的法國觀眾的熱烈歡迎。當時，巴黎歌劇院芭蕾舞團團長勒佛爾女士在觀看演出后，發(fā)現(xiàn)中芭的表演非常有特點，當即對趙汝蘅表示，希望能夠邀請中芭到巴黎歌劇院演出《紅色娘子軍》。
“沒想到幾年后，我們真的踏進了這個殿堂?！壁w汝蘅說，這一次，巴黎歌劇院邀請中央芭蕾舞團演出，不但邀請了該團具有中國特色的“看家戲”《紅色娘子軍》，而且還邀請該團演出一部法國古典芭蕾的保留劇目——舞劇《希爾薇婭》。《希爾薇婭》是1980年做為中法文化交流項目，由巴黎歌劇院派人到北京給中芭排練的，時任法國總統(tǒng)德斯坦還曾經(jīng)專門觀看了這部劇的演出。也就是從那個時候開始，中法兩國芭蕾舞界開始建立起交流關(guān)系，現(xiàn)任中芭副團長馮英等人還曾來法國留學(xué)。
對于巴黎歌劇院此次邀請中芭演出《希爾薇婭》，趙汝蘅感到有些出乎意料，“我們確實沒有想到，在巴黎歌劇院上演這部巴黎歌劇院原創(chuàng)的劇目，對我們相當于一場考試，要看看只有50年歷史的中國芭蕾是怎樣一路走過來的”。
而對于這個特殊的考驗，中芭的演員們都感到即緊張又興奮，趙汝蘅介紹說，演員們在到達巴黎的第二天就開始了全天排練。這幾天，雖然演員們都感到很累，但是大家情緒特別高，因為在這里的每個排練廳都充滿著歷史。在舞臺的背后有一個排練廳，通常是不開放的，劇院方面這次特別開放了這個排練廳，給演員們在演出之前做熱身活動?！霸谶@個排練廳里，擺著很多雕像，還有一代代芭蕾明星的油畫肖像，大家可以找到許多寫在芭蕾舞歷史上的人物?！壁w汝蘅認為，到這里來，不僅僅是演出，也是在溫習(xí)西方芭蕾的歷史。
“如果說今天能在這里演出是圓了我們的夢想，那么中國芭蕾不斷進取與發(fā)展的道路就是通往這個夢想的階梯”，趙汝蘅說，當初巴黎歌劇院芭蕾舞團團長勒佛爾女士在主動邀請中芭來演出時就表示，如果她不認為中芭有足夠的水準，是不會親自請來演出的，因為巴黎歌劇院每年只在1月份有一段空檔，可以邀請外國芭蕾舞團演出，而只有世界一流的大芭蕾舞團才有這種機會，“我覺得我們非常幸運，因為我們的歷史非常短，僅僅只有50年”。
《紅色娘子軍》成為中國文化財富
趙汝蘅團長是1964年上演的《紅色娘子軍》女主角吳瓊花的首任扮演者，親眼見證了這部“紅色經(jīng)典”所走過的每一個腳印。她在回顧當年該劇的創(chuàng)作過程時說，當時中蘇關(guān)系破裂后，在周恩來總理的倡導(dǎo)下，中芭決定創(chuàng)作自己的劇目，以李承祥編導(dǎo)為首的創(chuàng)作隊伍在《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》和《紅色娘子軍》等中國題材中進行挑選，后來覺得《紅色娘子軍》最適合芭蕾表現(xiàn)，而且是一個真實的革命歷史故事。
為了更好地表現(xiàn)這一革命歷史題材，創(chuàng)作隊伍還到故事發(fā)生地——海南島去體驗生活?！爱敃r我們排戲的時候，真是有意思極了，跳西方芭蕾需要很高的半腳尖，而跳這一個中國舞劇卻是全腳著地。”趙汝蘅說，主創(chuàng)人員和演員們還到山西大同去軍訓(xùn)，唱歌、急行軍、打靶、練刺殺，并把部隊的刺殺操也搬上了舞臺。
導(dǎo)演和作曲家還把很多在當?shù)孛耖g采風(fēng)來的東西加到了創(chuàng)作中，并大膽拋棄了西方芭蕾舞纏綿的愛情程式?！皠≈袥]有愛情，只有吳瓊花成長為革命戰(zhàn)士的過程，她與洪長青之間的感情也是革命的友情”。
“當時排戲的情景還歷歷在目，演出時也常常熱淚盈眶?！壁w汝蘅回憶說，到現(xiàn)在每次看這個劇目的演出，仍然被這部戲所激勵和感動，甚至還會被感動得落淚。作為“樣板戲”的《紅色娘子軍》從文革一直演到現(xiàn)在，在各個歷史階段都得到了政府的支持，在中國幾乎是家喻戶曉?，F(xiàn)在有些電視劇里，為了反映文革時期的時代背景，布景還會用上“長青指路”等海報和年歷，這部劇中的經(jīng)典動作“倒踢紫金冠”更成為人人都說得出來的經(jīng)典。
“《紅色娘子軍》在全國各地演出，一直票房很好。除了一些懷舊的觀眾外，年輕觀眾也越來越多”。趙汝蘅認為，現(xiàn)在觀眾在觀賞這部舞劇時，已經(jīng)不僅僅是來懷舊，更主要的還是被舞劇本身的色彩、音樂、舞蹈和故事等藝術(shù)內(nèi)涵所感染。2003年，中芭在意大利演出《紅色娘子軍》時，一位意大利評論家說，如果說過去的《紅色娘子軍》是中國共產(chǎn)黨的宣傳工具的話，現(xiàn)在我們可以認為它已經(jīng)成為了中國的文化財富。
作為第一任“吳瓊花”，趙汝蘅在評價今天的年輕演員時說；“年輕一代演員的演繹和我們那一代人不一樣，畢竟他們生活在這個年代，要求他們有我們當年那樣‘兩眼放光’的革命氣質(zhì)，是不現(xiàn)實的，因為那種氣質(zhì)是在特定的歷史環(huán)境下產(chǎn)生的。然而，我們雖然處于不同的時代，但大家始終都有著同一股心勁兒，那就是不但要把這部劇一代代傳下去，還要把劇中的藝術(shù)精華保留下去，所以40多年來，一代代演員從未間斷過排練，在藝術(shù)上更是保持著嚴格要求，精益求精的水準”。
事實上，這部“紅色經(jīng)典”不但在國內(nèi)走紅，近些年來更開始紅到國外。趙汝蘅介紹，2003年，中芭曾在里昂的舞蹈劇場演出過《紅色娘子軍》，而在美國、丹麥等國的巡演，也都無一例外地贏得了當?shù)赜^眾熱烈的反響。
趙汝蘅表示，原本屬于西方宮廷的芭蕾藝術(shù)，在變成中國革命歷史題材后，在舞臺上要動刀動槍，這對于西方觀眾來說肯定是一種很特別的感覺?！斑@一次中芭來巴黎歌劇院演出的隊伍共有97人，其中演員有60多人，擔(dān)任音樂演奏的是科隆交響樂團，同時還邀請了在法國的中國留學(xué)生做為《紅色娘子軍》的歌曲合唱?！岸@部中國革命舞劇經(jīng)過科隆交響樂團的演奏，原來挺有中國味的地方都讓他們演奏出了洋氣兒?！?/p>
《紅色娘子軍》的3場演出票早在半年前就已售罄，巴黎歌劇院特意為該劇團的演出設(shè)計了長達百頁的節(jié)目冊。演出之時，金碧輝煌的巴黎加尼葉宮歌劇院座無虛席，1900名觀眾在演出中數(shù)次報以熱烈的掌聲，謝幕掌聲更是經(jīng)久不息。
中芭走出自己的路
趙汝蘅團長說，現(xiàn)在中芭的國際交往非常多，經(jīng)常受邀到世界各地登臺，演出已經(jīng)排到了2010年。中芭的演員參加國際芭蕾大賽也獲獎不斷，更有演員被國外劇團邀請去做客席明星。另外，中芭每年還會買一些優(yōu)秀劇目的版權(quán)，向中國觀眾介紹國外優(yōu)秀編導(dǎo)的作品，在引進這些劇目的同時，也請他們的老師來指導(dǎo)排練。
“中芭已經(jīng)在國際芭蕾舞臺占有了一個相當重要的位置，兩次被英國評論界評選為年度最佳三大芭蕾舞團”，趙汝蘅表示，現(xiàn)在的問題是如何維護這一地位，如何拿出更新更好的作品在世界各地演出。她認為，最重要的是要有創(chuàng)新精神，不能只是沿著古典芭蕾的程式走，比如中芭在創(chuàng)作芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》時，就打開大門，邀請不同門類的人才參與到芭蕾舞的藝術(shù)創(chuàng)作中來：請張藝謀來做導(dǎo)演，因為他會講故事，而且是學(xué)攝影出身，有畫面感；請法國服裝師為演員設(shè)計旗袍；請旅法作曲家陳其鋼作曲；請北京人藝的舞美設(shè)計師曾力設(shè)計布景。去年中芭演出的《牡丹亭》請北京人藝的話劇導(dǎo)演李六乙和作曲家郭文錦合作，布景則是邀請德國藝術(shù)家進行設(shè)計，效果也非常理想。有評論認為，中芭繼承了古典芭蕾的精華，同時也發(fā)揚了中國自身的文化傳統(tǒng)和特色，用趙汝蘅的話說：“芭蕾是不用語言溝通的藝術(shù)，只有堅持走自己的路，才會受到世界的認可。”(趙成 文/圖)
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