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編劇，如何才能不把事情“搞砸”
張藝謀說(shuō)過(guò)：“我現(xiàn)在是劇本荒，吃了上頓沒(méi)下頓……”
馮小剛說(shuō)過(guò)：“中國(guó)電影目前的危機(jī)之一就是缺少好編劇……希望中國(guó)能夠有很多價(jià)值100萬(wàn)、200萬(wàn)的編劇出現(xiàn)，我們的日子就好過(guò)了?！?/p>
中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平近日在參加活動(dòng)時(shí)表示，未來(lái)五年，中國(guó)內(nèi)地銀幕數(shù)將突破3萬(wàn)塊，電影年度票房將達(dá)到300億元。博納影業(yè)總裁于冬更是宣稱(chēng)，300億元是個(gè)相對(duì)保守的估計(jì)。對(duì)于“一劇之本”的劇本創(chuàng)作而言，這意味著需要迅速而健康的成長(zhǎng)，才可能滿(mǎn)足3萬(wàn)塊銀幕的“吞吐量”。
劇本荒，“荒”在好劇本難覓。受訪的專(zhuān)家表示，要讓劇本不“荒”，在寄希望于影視劇創(chuàng)作理念得到調(diào)整的同時(shí)，編劇自身也要“苦練內(nèi)功”，積極沉潛生活，提升藝術(shù)創(chuàng)造力。
編劇普遍“傷不起”
好劇本為何鳳毛麟角？中國(guó)藝術(shù)研究院影視所研究員趙衛(wèi)防表示，如今的影視劇市場(chǎng)形勢(shì)大好，成為各方力量眼里的“香餑餑”。于是，誰(shuí)都抱著“撈一把”的心態(tài)，對(duì)影視劇的創(chuàng)作進(jìn)行干預(yù)，結(jié)果可能會(huì)使得一個(gè)原本遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的劇本，呈現(xiàn)給觀眾時(shí)變得面目全非，成為“四不像”。
據(jù)上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川觀察，我國(guó)影視行業(yè)目前普遍前期制作投入不足，周期短、任務(wù)重、投入少，編劇普遍反映“傷不起”。一部30集的電視劇篇幅四五十萬(wàn)字，想要精心創(chuàng)作起碼要一年以上，包括反復(fù)修改，現(xiàn)在幾個(gè)月就要編劇拿出本子，只好草草應(yīng)付，人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、橋段都不經(jīng)過(guò)精心打磨，自然出不了好作品。
不重視編劇的創(chuàng)造性勞動(dòng)，使得“重拍片”、“跟風(fēng)片”大行其道。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授張燕認(rèn)為，這樣的“短平快”創(chuàng)作的結(jié)果是導(dǎo)致短視發(fā)展，某個(gè)類(lèi)型的創(chuàng)作受到市場(chǎng)的垂青，眾多模式化的創(chuàng)作就蜂擁而上，絕大多數(shù)創(chuàng)作者只盯著利益，無(wú)法靜下心來(lái)認(rèn)真研究劇本。
西南大學(xué)文學(xué)院博士劉帆說(shuō)，當(dāng)前的一些劇本創(chuàng)作只是以“題材”和“題目”來(lái)抓取觀眾的眼球，在敘事上卻出了大問(wèn)題。中國(guó)電影“拿來(lái)”了好萊塢的影像奇觀和整合式營(yíng)銷(xiāo)并發(fā)揚(yáng)得更加光大，但在“故事”上的差異卻愈行愈遠(yuǎn)，“別人在敘事的題材與形象的發(fā)掘和拓展上海闊天空，在敘事方式與技巧上游刃有余的時(shí)候，我們大量的影視劇卻連基礎(chǔ)的敘事常識(shí)與邏輯都還沒(méi)有過(guò)關(guān)?！?/p>
西北師范大學(xué)教育技術(shù)與傳播學(xué)院副教授劉濤表示，好的影視劇創(chuàng)作并不是拙劣的復(fù)制，而是一種以“模式”為原型框架的再創(chuàng)造，要想贏得市場(chǎng)青睞，就必須對(duì)編劇的價(jià)值給予足夠的尊重。
提高編劇的權(quán)益保障
如何提高編劇的權(quán)益保障一直是個(gè)熱門(mén)話題。劉帆倡議從經(jīng)濟(jì)上、藝術(shù)控制力上和版權(quán)上創(chuàng)造編劇出作品、出好作品的條件，真正讓投資人認(rèn)識(shí)到一部影視劇成功的核心在于劇本，而非幾個(gè)大腕明星。他表示，在影視劇市場(chǎng)和觀眾接受能力不斷走向成熟的背景下，明星慢慢退卻到相對(duì)次要的位置，今后誰(shuí)掌握了故事和創(chuàng)意資源，誰(shuí)才是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中真正的“王者”。
不過(guò)，張燕表示，編劇自身也要著力提升劇本的創(chuàng)作質(zhì)量，這就要求編劇隊(duì)伍重視對(duì)生活的沉潛、對(duì)創(chuàng)新的追求，端正創(chuàng)作心態(tài)，耐得住寂寞，真正樹(shù)立藝術(shù)創(chuàng)作的意識(shí)與責(zé)任。
“有些編劇心態(tài)浮躁，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的把握和獨(dú)特感知，再加上缺乏必要的想像力和創(chuàng)作技巧，剩下的只有胡編亂造和四處抄襲?！笔ㄕf(shuō)。
表演藝術(shù)家于藍(lán)在自傳《苦樂(lè)無(wú)邊讀人生》里提到，當(dāng)初電影《烈火中的永生》在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，江姐只有兩場(chǎng)戲。劇作家夏衍接手修改后，把主要筆墨放在了江姐的身上，頓時(shí)讓劇本的面貌煥然一新。于藍(lán)不禁感慨道：“夏衍同志確實(shí)是電影的先驅(qū)，真正的行家里手，把我們引上了成功之路?！倍难軇”緞?chuàng)作的最大特點(diǎn)就是通過(guò)人物命運(yùn)來(lái)塑造人物，把主題訴求融化在藝術(shù)規(guī)律之中。
劉濤特別強(qiáng)調(diào)編劇要培養(yǎng)對(duì)細(xì)節(jié)的洞察力。他認(rèn)為，當(dāng)下電影最缺少的就是對(duì)生活細(xì)節(jié)的用心揣摩和精心發(fā)覺(jué)。細(xì)節(jié)是所有宏大主題的支點(diǎn)，也是愛(ài)、善良、道德等人性倫理的載體。所以，編劇要懂得理解生活，因?yàn)榧?xì)節(jié)扎根于生活，并靜靜生長(zhǎng)，只有與生活認(rèn)真對(duì)話的眼睛，才能把這些細(xì)節(jié)識(shí)別、拯救、認(rèn)領(lǐng)。
作家進(jìn)入編劇創(chuàng)作是“幸事”
對(duì)于當(dāng)前一些作家進(jìn)入劇本創(chuàng)作的現(xiàn)象，趙衛(wèi)防認(rèn)為這是影視行業(yè)的“幸事”。在他看來(lái)，如今的職業(yè)編劇過(guò)于關(guān)注影像與視聽(tīng)，而慢慢地拋棄了中國(guó)電影的“影戲”傳統(tǒng)，所以他們的文學(xué)素養(yǎng)、文學(xué)底蘊(yùn)、文學(xué)思維存在缺失，而這是作家的特長(zhǎng)，彌補(bǔ)了職業(yè)編劇的“短板”。
石川提醒道，影視創(chuàng)作與小說(shuō)、詩(shī)歌等傳統(tǒng)文學(xué)的寫(xiě)作方式有所不同，它必須遵從行業(yè)和市場(chǎng)的鐵律，而且必要的商業(yè)操作不可避免，這些是影視劇市場(chǎng)化生存的基本前提。
另外，影視劇劇本很大程度上也是團(tuán)隊(duì)合作的產(chǎn)物，這一點(diǎn)跟傳統(tǒng)文學(xué)的寫(xiě)作方式完全不同，所以作家要習(xí)慣團(tuán)隊(duì)合作，要善于聽(tīng)取別人的不同意見(jiàn)。從上世紀(jì)30年代開(kāi)始，美國(guó)電影寫(xiě)作就采取了流水線的團(tuán)隊(duì)合作方式，但在中國(guó)，不少人認(rèn)為這是對(duì)寫(xiě)作神圣性的顛覆。這種觀念恐怕也是阻礙文學(xué)家從事影視劇創(chuàng)作的一個(gè)因素。
“好的劇作家不會(huì)按照陳腐的模式寫(xiě)作，他們敢于冒險(xiǎn)，勇于體驗(yàn)、發(fā)揮、犯錯(cuò)。另外，還要深刻了解人文自然以及社會(huì)，而且要懂得站在讀者和觀眾的角度換位思考，這樣事情就不會(huì)搞砸。”被譽(yù)為“好萊塢最受歡迎的編劇領(lǐng)袖”羅伯特·麥基在接受中國(guó)記者采訪時(shí)如是說(shuō)。
(記者 王國(guó)平)