江嘎爾藏戲隊(duì)演出的《諾桑王子》中的巫師哈日。
第四類是立體寫實(shí)的動物精靈面具，有泥布硬塑的，也有用布料或皮革軟塑的，多數(shù)是有頭和皮毛的假形面具，如黑、白蝎子精面具，虎、豹、熊、豺面具，母猴面具，野豬面具，龍女面具，牦牛面具，鸚鵡面具等。這種藏戲中的動物精靈面具，雖然受到了跳神中泥塑動物靈怪面具和民間圖騰擬獸面具的影響，但它根據(jù)戲劇情感抒發(fā)的需要，十分注重它本身的自然真實(shí)的形態(tài)。在造型和色彩意象上，表現(xiàn)得極為質(zhì)樸和寫實(shí)，許多飛禽走獸都要制做出全身皮毛的效果。
藏戲面具的藝術(shù)特點(diǎn)
藏戲面具與西藏各類面具相比較而言，在總體風(fēng)格上保持并發(fā)揚(yáng)了原始祭祀和民間藝術(shù)面具運(yùn)用獸皮、牲畜皮和粗毛線等材料所反映出來的稚拙之美，還有運(yùn)用布片、呢料、棉絮等較為近現(xiàn)代的材料表現(xiàn)出的制作上的自由性、放縱性，使藏戲面具永遠(yuǎn)保持了民間創(chuàng)作的自然質(zhì)樸、常演常新的狀態(tài)，也許這就是西藏古老戲曲作為綜合性民間表演藝術(shù)的生命力所在。它在造型上又吸收了宗教面具的夸張變形、荒誕怪異、浪漫奇幻、濃墨重彩、鑲金嵌銀、精致考究、蘊(yùn)意隱秘、深邃等傳統(tǒng)手法和特點(diǎn)，使各種類型的藏戲面具獲得了突破性的發(fā)展，形成了它特定的藝術(shù)表現(xiàn)語言。
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