國產(chǎn)電視劇的大片策略
除了佳作頻仍，２００８年的國產(chǎn)電視劇也在“大片”之路上走得更為堅定，不僅重量級的劇作紛紛出自大影視集團，且這些大制作的敘事策略已經(jīng)出現(xiàn)高度的精品化意識，這無疑是國產(chǎn)電視劇的最大流變。
中央電視臺文藝節(jié)目中心的責編鄭曉華曾談到，２００８年，多個省級衛(wèi)視提出電視劇“大劇年”“獨播年”口號，核心是讓電視劇走向品牌化——通過巨資推出精品電視劇，并以“獨播”贏得競爭，在觀眾中樹立良好的品牌形象。為此，各大電視臺加大了國產(chǎn)劇的投入，如安徽電視臺今年共花了２億多元購買了２３部優(yōu)秀影視劇，湖南衛(wèi)視在“金鷹獨播劇場”的購劇費也超過２億元，而“出精品”無疑是“大投入”必然追求的戰(zhàn)略成效。
《闖關東》堪稱“大片策略”引領下的一部精品，這部大戲無論演員表演、劇本、舞美都顯示了國產(chǎn)連續(xù)劇的長足進步，使之成為一部氣勢恢弘的家族傳奇，也是近年來少見的一部國產(chǎn)電視劇佳作，它對于中國民族性及地域文化的著力刻畫必然會對國產(chǎn)電視劇的未來發(fā)展產(chǎn)生巨大影響。
“中國幼稚病”開始被修正
２００８年，頻發(fā)的突發(fā)事件也干擾了部分電視劇的播出效果，如冰雪災害、汶川地震等，但從收視率上看，國產(chǎn)電視劇經(jīng)受了考驗。
云南天嵐文化傳播公司負責人況志超認為，仍以《闖關東》為例，從前國產(chǎn)劇常犯的概念化、拖沓冗長的毛病已經(jīng)得到很好修正，這部大片不僅情節(jié)緊湊、對白有力，且人物刻畫也豐富而復雜，如朱開山不僅勇敢、堅韌，也保守、頑固，兒女私情也打破了大團圓的慣例向民族大義的層面升華，更具厚重的感染力。
《神探狄仁杰》也借鑒了武俠劇和《福爾摩斯》《大偵探波羅》等國外影視劇的長處，處處設疑、層層推敲，在驚悚的氛圍中使觀眾欲罷不能。而《天字一號》《功勛》等諜戰(zhàn)劇無疑將國產(chǎn)類型劇推向了新的高度，如《功勛》在第１０屆歐亞電視節(jié)上一舉摘取最佳長篇創(chuàng)作獎，俄羅斯、韓國片商立刻拍板買下該劇的地區(qū)播出權，這也是中國諜戰(zhàn)劇首次亮相海外市場。在國際上獲得大獎的事實也證明，無論是對話的精彩、人物的可信還是細節(jié)的真實等，國產(chǎn)電視劇制作者們都在極力修正中國電視劇常犯的“幼稚病”，表現(xiàn)“中國智慧”的諜戰(zhàn)劇有望成為叫響全世界的國產(chǎn)劇的新片種。
但況志超同時指出，２００８年仍有一些盲目跟風、無病呻吟的空洞劇作，一些名星老面孔的頻頻出現(xiàn)開始令觀眾“膩味”了；新人乏力、敘事老套仍然是國產(chǎn)劇的硬傷，但精品出眾、可圈可點的２００８年已經(jīng)預示著，國產(chǎn)電視劇必將贏得更絢麗的未來。
|
