改革開放
個性風(fēng)格多元
金兆鈞
在空前活躍的文化背景下，中國歌壇在上世紀80年代中后期形成了一次碩果累累、史稱“歌壇西北風(fēng)”的創(chuàng)作高潮
回首改革開放30年，一首《祝酒歌》毫無疑問地標志著一個新時期的來臨?！按嚼硐牖陥D，咱重擺美酒再相會”不但是對一個新時代來臨的贊美，更是一份充滿激情的宣言。《在希望的田野上》洋溢著對生活的贊美，對未來的熱望；《大海啊故鄉(xiāng)》充滿對祖國故土的拳拳情懷；《難忘今宵》年復(fù)一年在春節(jié)晚會上唱響。而《年輕的朋友來相會》則代表一代人對生命、青春和未來的承諾。
改革開放大潮涌動，流行音樂以獨特的姿態(tài)加入歌壇的交響。80年代初期的《鄉(xiāng)戀》和《軍港之夜》雖然備受爭議，但強烈反映出大眾對抒情性、時尚型歌曲的需求。1986年首屆百名歌星演唱會上，《讓世界充滿愛》以圣詠般的音調(diào)宣告了流行音樂的全面崛起，《一無所有》則以深刻的文化沖擊力標志著中國搖滾樂的誕生。
80年代是大變革的時代，也是中國經(jīng)濟和文化建設(shè)極富活力的時代。思想界、文化界發(fā)生深刻的變化。正是在這一空前活躍的文化背景下，中國歌壇在80年代中后期形成一次史稱“歌壇西北風(fēng)”的創(chuàng)作高潮。
“西北風(fēng)”在音樂形態(tài)上是西方搖滾樂與中國北方民族民間音樂相結(jié)合的產(chǎn)物?？犊ぐ?、不乏蒼涼悲愴之感的北方民族民間音樂與現(xiàn)代西方的都市音樂的碰撞和融合產(chǎn)生了音樂風(fēng)格的高強度與高張力，這至少是“西北風(fēng)”在音樂形態(tài)上獲得時代美感的重要原因。強烈的平民意識，批判意識和獨立意識則是“西北風(fēng)”歌詞創(chuàng)作上的時代特性。作品真切地反映了人們對歷史的反思、現(xiàn)實的批判和未來的期待。《一無所有》、《信天游》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《黃土高坡》等匯聚成“風(fēng)”，顯示了勃勃生機。
80年代和90年代交替之際，大眾文化需求更加多樣，歌曲創(chuàng)作也步入多元化發(fā)展階段。對民族國家的吟誦更趨向深沉和直白，如《綠葉對根的情意》、《今天是你的生日》；對人性的發(fā)掘和真情的呼喚愈發(fā)急切，如《愛的奉獻》、《好人一生平安》。小平同志南巡之后，改革開放進入新階段，歌壇開始走上國際化軌道，經(jīng)過幾年嘗試，一批歌手和新作集體浮現(xiàn)，史稱“歌壇94新生代”，作品呈現(xiàn)出多元化、都市化、時尚化的勢頭，《彎彎的月亮》、《同桌的你》、《濤聲依舊》、《中華民謠》、《祝你平安》、《小芳》等林林總總，風(fēng)格各異。
90年代后期至今，歌壇發(fā)展更加紛紜多彩。大規(guī)模的歌壇風(fēng)潮一去不再，進入一個個性化更趨強烈，風(fēng)格色彩更加濃郁的發(fā)展時期。
回首30年歌曲創(chuàng)作的發(fā)展，再次印證著歌曲必來自大眾，回歸大眾，必要打上時代的印記，記錄時代的脈動。
當然，我們還須提到30年來與內(nèi)地歌壇相互影響，彼此融合的香港、臺灣包括新加坡等的歌曲創(chuàng)作。在海內(nèi)外音樂人的通力協(xié)作下，一個華語大歌壇的局面已經(jīng)形成?！ 。ㄗ髡邽闃吩u人）
新世紀
人文化時尚化
付 林
人們從科技變革中快捷地找到消費音樂的接口，迅速讓耳朵飽滿和飽和，聆聽音樂已經(jīng)成為人們生活不可缺少的精神食糧
21世紀悄然走到今天，大眾音樂消費觀念發(fā)生改變，大眾音樂成為無處不在、無所不及的必需品。
《2002年的第一場雪》潛入千家萬戶，刀郎的粗獷聲線和青春憂傷讓人感動。好的旋律，真實的感情仍然是時代所需。龐龍的《兩只蝴蝶》、《你是我的玫瑰》似乎有點土，但是很民謠，很上口，很通俗，這是男女老少傳唱的主要原因。而楊臣剛的《老鼠愛大米》反常規(guī)、反傳統(tǒng)的寫法，讓很多忙碌的藍領(lǐng)有一種輕松“好玩”的感覺，也許這也是一種需求——人們不在乎俗與不俗，合理或不合理，也不追究語言的邏輯性，一句“我愛你，愛著你，就像老鼠愛大米”就可成為都市人的時尚語言。還有兩個組合“鳳凰組合”和“吉祥三寶”，都成為人們歡迎的對象。前者是在民族唱法中融入饒舌，“土洋”結(jié)合，后者則是形式新穎，演唱通俗，給人們帶來新鮮空氣。當然，近來影響廣泛的《北京歡迎你》等公益歌曲也很優(yōu)秀。
在我看來，這些歌曲正是產(chǎn)生在穩(wěn)定的政治生活和繁榮的經(jīng)濟背景之下。音樂開始更加多元化，人文化，更加感性，更加娛樂化。人們從科技變革中快捷地找到消費音樂的接口，讓耳朵飽滿和飽和。聆聽音樂成為人們不可缺少的精神食糧。
創(chuàng)作的迅速發(fā)展，形成音樂的超量生產(chǎn)。產(chǎn)量之多，花樣之多歷史罕見；隊伍之龐大，音樂人的劇增也是超越以往。觀念更新成為創(chuàng)作的內(nèi)動力。歌曲創(chuàng)作再也不是專業(yè)團體、職業(yè)作曲家的事了。生動、優(yōu)美的旋律仍然是大眾接受的主因，歌詞語境的時尚性，語言的人文化正成為新世紀詞曲創(chuàng)作的鮮明特點。從大中華文化圈看，臺灣流行音樂仍然影響著年輕一代。周杰倫的音樂代表著音樂國際化的趨勢。你會聽到他音樂中的“嘻哈”、“饒舌”等曲風(fēng)，同樣會欣賞他音樂中“中國風(fēng)”式的歌詞。從流行音樂中，可以倒映出兩岸中華文化的光彩。
其次，制作的科技化成為音樂生產(chǎn)最大的推動力。以前靠筆耕五線譜的時代已成過往，新一代音樂人掌握了電腦作曲方式，這些音樂催生著音樂的市場化和現(xiàn)代化。
音樂產(chǎn)品生成當然還靠現(xiàn)代傳播力。音樂傳播成為音樂流行的高速懸浮鐵路。IT業(yè)的發(fā)展，寬帶速度的提升，硬盤的發(fā)展都是音樂繁榮的重要助力。唱片萎縮成為不爭事實，但是它與媒體合作形成延伸產(chǎn)品，并促使音樂贏利和銷售模式的轉(zhuǎn)型，這是現(xiàn)代音樂市場上最重要的特征。
網(wǎng)絡(luò)音樂成為21世紀時尚的標志。娛樂很重要，但會不會產(chǎn)生“娛樂疲勞”呢？我們真誠期待著更有價值的音樂精品多多出現(xiàn)。這是時代的需要，未來的需要?！ 。ㄗ髡邽樽髑遥?/p>
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