紀(jì)清遠(yuǎn)作品：《蘭亭雅集》被人民大會堂收藏，懸掛在大會堂中南廳
談紀(jì)清遠(yuǎn)的畫及其市場
意大利文藝復(fù)興時(shí)期翁勃利亞派畫家弗朗切斯卡講過一句名言“缺乏才藝的畫家不值一贊”。而當(dāng)代中國畫家紀(jì)清遠(yuǎn)顯然是富于才華的。我贊賞“徐--蔣體系”，推崇蔣兆和這一條線上發(fā)展起來的有創(chuàng)造性的畫家。就北京而言，周思聰、盧沉和姚有多是這條線上當(dāng)代中國人物畫的杰出代表，只可惜流年不永，均已做古。而后繼者，則以王明明和紀(jì)清遠(yuǎn)是為代表人物。
講紀(jì)清遠(yuǎn)，不因?yàn)樗羌o(jì)曉嵐后裔、書香世家的門第；也不因?yàn)樗頌閲乙患壝佬g(shù)師、北京畫院創(chuàng)作室的主任。而是他的畫。一個(gè)畫家，無論他出多大的風(fēng)頭，曾有過無數(shù)次的風(fēng)光，決定他在畫壇地位的最終還得靠他的作品。只有作品才能對一個(gè)畫家說出具有決定性的話。
中國的人物畫與蓬勃發(fā)展的花鳥畫相比，長期以來，陷入陳陳相因、千人一面，程式化、概念化的怪圈不能自拔。誠如徐悲鴻先生所說，中國古典人物畫“自明清以來，幾無進(jìn)取，”若“不改正，不求進(jìn)，尚成何學(xué)？” 幾十年以來，人物畫自徐悲鴻、蔣兆和以后大有改進(jìn)。特別是改革開放以來，畫家可以自由地感受生活，表現(xiàn)生活。但我們見到的好作品并不是很多，主要是一些畫家過于強(qiáng)調(diào)個(gè)人的表現(xiàn)和風(fēng)格特性，對歷史和生活的理解往往過于浮淺，表現(xiàn)得太直白。缺少深刻的思維和新穎的角度。更缺乏文化底蘊(yùn)和激情。許多作品給人的感覺是蒼白無力的。而紀(jì)清遠(yuǎn)在這方面進(jìn)行了深入的探索，以今人的筆法、時(shí)代的筆墨給歷史題材人物畫注入了文化內(nèi)涵和品位。是畫家中以今法畫古人的佼佼者。
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