宋 嵩制圖
自12月5日上映以來，電影《梅蘭芳》已覆蓋全國所有院線和600多家數(shù)字影院，不到半個月，全國票房超過8300萬元。
更難能可貴的是，影片放映后得到了社會各界的高度評價，取得了經(jīng)濟效益、社會效益和藝術(shù)效果的“三豐收”。14日，在中宣部文藝局和國家廣電總局電影局為該片召開的研討會上，專家們認為，《梅蘭芳》的成功激發(fā)了人們對國產(chǎn)“大片”的信心，也為主流影片的發(fā)展提供了一個新的方向。
北京大學(xué)中文系教授張頤武認為，梅蘭芳本人是中國20世紀最大的“公約數(shù)”，而導(dǎo)演陳凱歌也找到了一個最大的“公約數(shù)”，使得政府、觀眾、專家、梅蘭芳家屬對影片普遍表示滿意。
寫實與寫意相統(tǒng)一
中國傳記影片的新突破
《梅蘭芳》的故事講述方式新穎，影片結(jié)構(gòu)形態(tài)獨特。一代名伶梅蘭芳身上有說不完的話題，但電影只選取了三段精心設(shè)計的故事，表現(xiàn)主人公在藝術(shù)和人生兩個維度、兩個層面上的追求與跨越，展示了他勇于創(chuàng)新的藝術(shù)精神和堅貞不屈的民族氣節(jié)。
影片一開始就以“斗戲”緊緊扣住觀眾的心弦：臺上的十三燕一板一眼，舉手投足都透著傲氣；邱如白從大罵京劇轉(zhuǎn)而“傍戲子”；溫婉少年梅蘭芳“變法”京劇，大膽挑戰(zhàn)十三燕……兩個半小時，影片節(jié)奏沒有一絲松懈，在臺詞的打磨和人物的塑造上，下了一番好功夫。
中國電影藝術(shù)研究中心研究室主任饒曙光認為，《梅蘭芳》是中國電影在傳記片上的新突破。中國傳記影片過去更多是表現(xiàn)政治人物，更多是以是否真實再現(xiàn)歷史為最高標(biāo)準。而《梅蘭芳》的突破在于超越了歷史真實的層面，更多進入人物的精神世界和內(nèi)心世界，并站在新的時代高度對梅蘭芳藝術(shù)生涯的諸多歷史元素重新解讀，從而完成了寫實與寫意的統(tǒng)一，這是特別值得肯定的藝術(shù)探索。
與會專家普遍認為，無論現(xiàn)代科技多么發(fā)達、藝術(shù)方式如何多樣，深邃的思想仍然是文藝作品的靈魂，是打動觀眾的根本?！睹诽m芳》實現(xiàn)了最大層面的與觀眾情感的對接。全片三段戲，一是個人價值的實現(xiàn)，二是人物內(nèi)心的情感追求，三是民族精神的表達。三段戲把不同年齡段、不同教育程度、不同審美需求的觀眾各自關(guān)注的看點，都體現(xiàn)了出來。影片的成功再一次告訴我們，思想內(nèi)涵、藝術(shù)質(zhì)量和市場價值的追求并非冰炭不同爐，完全能夠有機統(tǒng)一。
成功實現(xiàn)多重對接
影片的“附加值”超過票房
從蹣跚起步到今天，中國電影在國產(chǎn)大片的探索路上走過了6個年頭，其間有過欣喜，也有過迷茫和挫折。面對產(chǎn)業(yè)化、市場化、國際化的新語境，國產(chǎn)主流大片將向何處發(fā)展？專家們認為，《梅蘭芳》的探索提供了一個新的緯度、新的方向。
如果說《集結(jié)號》體現(xiàn)了大片創(chuàng)作中對主流價值的回歸，那么《梅蘭芳》則是對主流價值表達空間的一種新開掘。有專家認為，我們要發(fā)展主流電影，就要找準社會主流價值與個人追求的對接、觀眾與市場的對接，這是讓主流電影能真正占領(lǐng)市場的重要因素。
中國藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任賈磊磊說，《梅蘭芳》的可貴之處在于，從一個非常傳統(tǒng)的文化資源中抽取出非常有時代感的精神品質(zhì)。他認為，影片中，梅蘭芳不惜以生命和藝術(shù)為代價，來贏得人的尊嚴；十三燕對是否給商人馬三鞠躬前后迥然不同的態(tài)度，也使得這個人物的人格精神不朽。
清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長尹鴻認為，《梅蘭芳》實現(xiàn)的“對接”還有很多，它還找到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與世界的一個結(jié)合點。梅蘭芳是一個具有世界影響的中國元素，他的身上積淀了豐厚的中國傳統(tǒng)文化。中影集團選擇這個題材，投入巨資進行拍攝，顯示了決策者和創(chuàng)作者的戰(zhàn)略眼光。他認為，這部電影的“附加值”會超過票房，會讓更多人，包括孩子們對京劇和其他傳統(tǒng)文化產(chǎn)生興趣。
這一觀點得到了很多專家的認可。在眾多藝術(shù)門類中，電影常被視為一個國家的文化名片。要提升國家的文化軟實力，我們就需要對可以走向世界的文化資源做一個梳理，利用這些資源創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，打造中國品牌。在這方面，《梅蘭芳》給我們帶來不少啟示。
有專家表示，在紀念改革開放30年的今天，社會各界對《梅蘭芳》的探討熱情，足以讓中國電影人感動，也讓中國電影界有理由重新呼喚在開放之初所高揚的思想解放旗幟，以及上世紀80年代中國電影所具備的人文情懷。只有這樣，在中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的關(guān)鍵時刻，電影人才能更有現(xiàn)實擔(dān)當(dāng)，對我們這個國家、民族，和在這片土地上生活著的人們更飽含深情，能進行更有力的闡述和書寫；才能更有意識地利用當(dāng)今的科學(xué)技術(shù)、制片理念、產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗，把中國電影推向前進，從而完成肩負的文化使命。
為了完成這樣的使命，有專家呼吁，有良知的媒體和專家、學(xué)者，也應(yīng)共同營造良好的電影文化環(huán)境。如今部分媒體在評介、宣傳影片時，總是津津樂道于導(dǎo)演、演員的八卦新聞，一些有見地的影評只能見諸個人博客，影響力甚微。這不僅使很多國產(chǎn)電影的宣傳流于表面，久而久之也不利于讀者、觀眾，乃至一個民族文化品位的提升。（向兵）
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