探“秘”中國作協(xié)
中國作家協(xié)會的前身是中華全國文學工作者協(xié)會(簡稱全國文協(xié))，1947年7月23日在北平成立。1953年10月，全國文協(xié)正式更名為中國作家協(xié)會。
中國作協(xié)是仿照前蘇聯(lián)的模式建立的，一定時期在團結(jié)作家方面起了很大作用，并刺激產(chǎn)生了一批在當時頗有影響的紅色經(jīng)典。但是近年來，伴隨著山西省作協(xié)原副主席李銳、張石山退出作協(xié)，韓寒的批評言論，郭敬明被判抄襲仍入作協(xié)，一些網(wǎng)絡作家和80后作家加入作協(xié)，以及新近金庸加入中國作協(xié)、鄭淵潔聲明退出北京市作協(xié)等事件的發(fā)生，圍繞中國作協(xié)的討論和爭議不絕于耳，有質(zhì)疑作協(xié)是計劃經(jīng)濟的產(chǎn)物，不適應市場經(jīng)濟體制的，有質(zhì)疑作協(xié)不該用納稅人的錢養(yǎng)活“不下蛋的雞”的，有呼吁作協(xié)加快體制改革的……中國作協(xié)究竟是一個什么樣的機構(gòu)？其經(jīng)費從何而來？用于何處？它到底“養(yǎng)活”了多少作家？這一中國特有的機制保障于作家創(chuàng)作而言是利是弊？本報記者走近中國作協(xié)第一位新聞發(fā)言人——陳崎嶸，帶您探“秘”中國作協(xié)。
2009年6月，中國作協(xié)黨組成員、書記處書記陳崎嶸多了一個角色：中國作協(xié)新聞發(fā)言人。這是中國作家協(xié)會歷史上首位新聞發(fā)言人。
陳崎嶸用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”4個字來形容自己重任在肩如履薄冰的心情。由于社會各界對作協(xié)情況不甚了解，溝通無疑是必要的。然而代表中國作協(xié)發(fā)言，既需要花費大量時間與精力做必要的知識儲備，又要應對資訊發(fā)達時代各路媒體的輪番“轟炸”。對于陳崎嶸來說，中國作協(xié)新聞發(fā)言人的角色，是有挑戰(zhàn)性的。所幸的是，他欣然接手這一頗有難度的工作，且應對自如，贏得了文學界內(nèi)外的一致稱道。
確實，2009年的中國作協(xié)似乎比往年有更多的話題。其間，中國作協(xié)吸收了當年明月等一批作家，金庸也加入中國作協(xié)。諸多質(zhì)疑與爭議剛剛平息，鄭淵潔又通過博客宣稱退出北京市作協(xié)，并建議將作協(xié)改成作家工會。
新時期的作協(xié)如何適應時代、服務作家？中國作協(xié)組織中國當代百部文學精品走向世界工程進展如何？2009年10月，中國作家協(xié)會將組織百名作家赴法蘭克福書展，這一史無前例的大規(guī)模活動對于中國作家走向世界有何意義？9月2日，中國作協(xié)新聞發(fā)言人陳崎嶸接受本報記者獨家專訪，揭秘中國作家協(xié)會諸多鮮為人知的“內(nèi)幕”。
中國有173名專業(yè)作家
讀書報：您曾對媒體說過中國只有近200名專業(yè)作家，這一數(shù)字聽起來好像有些保守。不知這些專業(yè)作家是如何確定的？
陳崎嶸：中國作協(xié)一共有8920多名會員，真正意義上的專業(yè)作家，我是指工資編制關(guān)系在行政事業(yè)序列的、通常所說的“吃皇糧”的作家，經(jīng)過普查確定是173人，主要分布在作協(xié)文聯(lián)機關(guān)和直屬的研究部(所)，文學院和報刊社。
確定這些作家為專業(yè)有三個方面的依據(jù)，一是人事編制關(guān)系在行政或事業(yè)單位，二是工資津貼由國家發(fā)給，三是他們的工作以從事專業(yè)創(chuàng)作為主。他們當中還有一小部分兼任作協(xié)行政領導工作和報刊社的編輯工作。
讀書報：專業(yè)作家根據(jù)什么拿工資？作家工資大概有多少？
陳崎嶸：工資的情況根據(jù)作家所在序列確定，與級別掛鉤。有職務級別的作家，什么級別拿什么工資，普通作家按職級拿工資。
讀書報：您說這一數(shù)字正在逐步減少，是不是今后就不會再吸收新的拿工資的作家？
陳崎嶸：確實是有逐步減少的趨勢，這里有兩方面原因。一是原來的作家年事已高，逐步退休；二是現(xiàn)在一般情況下實行簽約制、合同制作家，或者對重點作品加以扶持。
讀書報：中國作家是有級別的，有一級作家、二級作家，這是如何評定的？中國作家協(xié)會這一中國特色的體制，對于中國作家的創(chuàng)作，有何利弊？
陳崎嶸：中國作家的級別確定都由專業(yè)技術(shù)評定，根據(jù)創(chuàng)作實績和文學水平由專業(yè)作家評審委員會確定。中國作協(xié)的組織形式和體制，不是憑空產(chǎn)生的，更不是置身于社會之外的，它是中國特色政治結(jié)構(gòu)的組成部分。這一體制對作家、對文學創(chuàng)作，利大于弊。
從文學創(chuàng)作來說，許多比較經(jīng)典的主旋律作品，都是由專業(yè)作家創(chuàng)作的，比如過去的“三紅一創(chuàng)”(《紅巖》、《紅日》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》)，比如當代作家中陳忠實、阿來、王安憶等人的作品，很多代表某一個時期的主旋律作品，都是由中國專業(yè)作家創(chuàng)作的。
讀書報：您剛才特別強調(diào)了“主旋律”作品。
陳崎嶸：我們強調(diào)的主旋律作品，是指反映時代變化、反映人民生活變遷的作品。我們的政府給作家提供生活保障，可以讓他們安心創(chuàng)作，這對文學創(chuàng)作是有好處的。有些人認為作家們衣食無憂，創(chuàng)作就沒有激情，這是誤解，不能老拿曹雪芹作比較。按目前現(xiàn)有的稿酬標準，作家完全靠作品養(yǎng)活自己不是那么容易，提供創(chuàng)作基本的生活條件有利于作家安心創(chuàng)作。應該說作家的生活體驗和創(chuàng)作有關(guān)，但也要看什么題材，比如經(jīng)歷磨難對詩歌創(chuàng)作有好處，也有小說等題材的創(chuàng)作不完全取決于生活經(jīng)驗。作品除精神追求外，還與精神素養(yǎng)和藝術(shù)水準相關(guān)，不是說越苦越艱難就越能出好作品。
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