金星舞蹈團(tuán)的現(xiàn)代舞，即將登上國家大劇院舞臺(tái)。
金星舞蹈家，上海金星現(xiàn)代舞蹈團(tuán)團(tuán)長。1967年生于沈陽，1978年進(jìn)入沈陽軍區(qū)前進(jìn)歌舞團(tuán)，1984年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系。1985年獲首屆中國舞“桃李杯”少年組第一名，獨(dú)創(chuàng)男子足尖舞，1986年獲第二屆全國舞蹈大賽特別優(yōu)秀獎(jiǎng)，1988年赴紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞，1993年回國。1995年接受變性手術(shù)，由男變女。
國家大劇院即將首演現(xiàn)代舞，舞者談藝術(shù)與傳奇生活
金星變性舞蹈家的十年心路
1月21日、22日，國家大劇院的小劇場(chǎng)將迎來首場(chǎng)現(xiàn)代舞演出：金星舞蹈團(tuán)創(chuàng)辦十年專場(chǎng)。金星選了兩個(gè)簡(jiǎn)單安靜的作品，首演于2006年威尼斯藝術(shù)雙年展的《在皮膚下面：最近和最遠(yuǎn)的》，另一部則是年輕編舞家陳凱的新作《圓》，該作品是首演。在舞蹈之外，金星本人的變性身份也曾成為話題，本報(bào)記者近日專訪金星，請(qǐng)她暢談十年從藝之路，以及那糾纏心靈的性別認(rèn)同感。
用肢體語言講述傳統(tǒng)文化
2006年，威尼斯雙年展請(qǐng)了四國的藝術(shù)家，每人以《在皮膚下面》為題做“命題作文”。創(chuàng)作期間的一個(gè)周末，金星帶兒子去上毛筆課時(shí)，發(fā)現(xiàn)旁邊有老師在教古琴課。從那時(shí)起她開始逐漸認(rèn)識(shí)古琴，并受到啟發(fā)，編出了一個(gè)獨(dú)舞作品：金星化身樂師，端坐在三柱輕香前，時(shí)而起舞，她說要用肢體語言向觀眾講述古琴、書法，這些悄然在當(dāng)今生活中消失的傳統(tǒng)文化。
最近5年間，金星舞蹈團(tuán)頻繁做歐洲巡演，因?yàn)榻鹦菑奈礉M足于“一年一兩次的官方文化交流”。2004年，法國一個(gè)演出商想在政府交流的項(xiàng)目之外尋找能直接進(jìn)入法國市場(chǎng)的藝術(shù)團(tuán)體，他們相中了擁有旅美編舞經(jīng)歷的金星及其舞團(tuán)。到了巴黎，舞者們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)匮莩鍪袌?chǎng)的興趣點(diǎn)，相比于官方交流，更傾向于獨(dú)立的運(yùn)營：全巴黎37根專門刊登舞臺(tái)演出廣告的柱子上，金星舞蹈團(tuán)的《海上探戈》就占了26根柱子。那次是金星舞蹈團(tuán)的首次國際亮相，演出向西方觀眾展示了“中國現(xiàn)代舞的呼吸方式”，也從此為舞團(tuán)打開了西方商演的市場(chǎng)。2005年，舞蹈團(tuán)在巴黎最大的劇場(chǎng)———國會(huì)劇院與巴黎歌劇院合作連演10場(chǎng)，這是國內(nèi)第一個(gè)在真正意義上進(jìn)入歐洲市場(chǎng)的藝術(shù)團(tuán)體。
也并非沒有過躊躇，金星的舞蹈夢(mèng)受過幾番波折：先是文工團(tuán)幾乎所有領(lǐng)導(dǎo)覺得“這孩子學(xué)舞沒希望”，然后是辛苦訓(xùn)練的少年，幾近放棄。而在1999年金星舞蹈團(tuán)創(chuàng)辦之初，全憑金星到韓國、意大利、比利時(shí)等地的大學(xué)和舞團(tuán)教課，以及到日本、韓國去扮“黑社會(huì)老大”拍商業(yè)片才得以維持，這一切都在消耗著金星的心氣。
東方舞者為歐洲現(xiàn)代舞指路
近五年間，金星舞蹈團(tuán)每年在歐洲巡演都在50場(chǎng)以上。歐洲一位舞蹈評(píng)論人寫道：“正當(dāng)我們的現(xiàn)代舞不知該如何發(fā)展的時(shí)候，一個(gè)來自東方的舞蹈藝術(shù)家給我們指明了方向?！苯鹦窃谖璧缸髌分校軓?qiáng)調(diào)中國人的呼吸方式，實(shí)際也同時(shí)向西方觀眾呈現(xiàn)了微縮的一套截然不同的文化體系：“啪地站到臺(tái)上時(shí)，就應(yīng)能讓觀眾馬上認(rèn)出這是中國大陸來的舞者?！?/p>
但相較于同樣嵌入了中國傳統(tǒng)文化的林懷民“云門舞集”，金星認(rèn)為自己的特點(diǎn)是堅(jiān)持對(duì)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)感受，“跟生活離得近一點(diǎn)”。多年的游歷和藝術(shù)揣摩，令金星建立起了明晰的態(tài)度：“歐洲現(xiàn)代舞的一個(gè)誤區(qū)是自娛自樂、孤芳自賞。光是圈內(nèi)人自己跟自己玩，就沒意思了”。她堅(jiān)持，舞蹈最終是要與社會(huì)發(fā)生交流、和觀眾產(chǎn)生聯(lián)系的。
也許就源于這種舞臺(tái)親和力，在各地演出，她常會(huì)碰到有意思的事情。2006年金星在巴黎坐出租車，司機(jī)忽然扭過頭來發(fā)問：“你是那中國的舞蹈家嗎”，然后告訴金星說自己很少看演出，但前一年看了金星的舞蹈，印象很深。還有一次，奧地利有個(gè)女孩子看過金星的演出后，去讀了她寫的書。2008年金星去奧地利做舞蹈專場(chǎng)，這女孩子的男友專門買了票，作為女孩的生日禮物，兩人從另一個(gè)城市飛過去看演出。另外，金星還常會(huì)遇到求愛者的表白。每逢這時(shí)，金星總是很冷靜：“你愛的是我舞臺(tái)上的形象，可生活中我的毛病多著呢。”
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