蔣正鴻書畫作品
我試圖把自己的天賦，精神素質(zhì)和前輩大師留下的形神，結(jié)合凝聚到筆端毫尖，加以調(diào)和。淵源于自然、終止于豪氣的精神，在墨痕中得到妥協(xié)。讓讀者感受到瀟灑，浪漫的神態(tài)，引發(fā)歡心。致美的意境成為自己的興奮劑。不能滿足于表面的意識感覺，是短促的感性享受。藝術(shù)家對美的感受，要求創(chuàng)造的滿足，表現(xiàn)自然，表現(xiàn)自己。這是欲奪其造化之“欲奪”之意。感情的激動理智的反省，盡融自然韻律于一身。變其變化，得其統(tǒng)一，才能得山水之生氣，統(tǒng)一中得山水之諧和。
我創(chuàng)作時不描寫只表現(xiàn)，表現(xiàn)側(cè)重于事物內(nèi)在精神，把形式寓于表現(xiàn)對象中。畫面上盡露形式手法，盡量隱去形象的痕跡，最終達(dá)到情景交融，物我兩忘的藝術(shù)境界。我盡量運(yùn)用強(qiáng)烈活動感引發(fā)讀者的聯(lián)想與共鳴，這種主觀表現(xiàn)的溢露，決定了中國畫抽象因素的確立，反過來抽象構(gòu)成中閃爍著我的主觀情感。
筆墨不應(yīng)依附于真實形象。線條本不存在于生活，中國藝術(shù)家根據(jù)主觀意念發(fā)現(xiàn)它，并不斷豐富它，運(yùn)用它。把形象的邊緣圈上線條，發(fā)展到繪畫上來。當(dāng)中國畫產(chǎn)生之季就具有了抽象的因素，幾千年的修飾雕琢，它成熟了，近代文人畫家，漸漸地把筆墨形式獨立出來，再次離開具象。從而完成了嶄新的審美程序。隨意畫去，轉(zhuǎn)折，點抹，擦捺，破漬，滲洇，聚散，拱引，積染，眾多痕影，調(diào)配得頭頭是道。使筆墨旋轉(zhuǎn)，跳躍，蠕動，折沖，產(chǎn)生無聲的音律——韻律。他們把物形分解成線、點、色、塊、再組形跡，“師造化”，更“師我心”，把藝術(shù)家性格，遭遇，感情，知識轉(zhuǎn)化滲入畫面出現(xiàn)深邃博大，詭奇。神秘，熱烈，荒誕，循環(huán)的意趣。
無論是丑美轉(zhuǎn)化，形象重組，筆墨錯位，全是感情勃發(fā)的具體手段，畫情不畫形是我表現(xiàn)對象的原則，得意忘形是我繪畫的精神。
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