□觀點
北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)評論家陳曉明:
王朔長篇落選,讓我有點失望
記者:陳思和在2007年關(guān)于第五輯的一次討論會議上說,《中國新文學(xué)大系》第一輯在大學(xué)中文系學(xué)生的學(xué)術(shù)論文中引用率是最高的,而第二輯至第四輯卻幾乎沒有任何引用。您覺得這主要是什么原因?第五輯會不會面臨同樣的問題?
陳曉明:這個是多方面的原因,一是這套書后幾輯在學(xué)生中影響比較小,學(xué)生現(xiàn)在能夠使用的材料越來越多,不限于傳統(tǒng)。編這個大系的時候明顯有一個滯后性,現(xiàn)在很多新書其實都會概括這些時期的文學(xué)史,而且學(xué)生使用的網(wǎng)絡(luò)資源多了,數(shù)字平臺豐富了,所以就不會去選擇使用大系作為資料。
至于第五輯,我覺得肯定還會有這樣的問題,因為網(wǎng)絡(luò)資源這么豐富,大系里面的作品只是一小部分,而且并非全部都是經(jīng)典。
記者:第一輯用選本的方式做了文學(xué)史的事,郁達夫所編的“散文卷”,1/3左右的篇幅給了魯迅以及周作人,但后來的幾輯每個作家的作品都很平衡,現(xiàn)在第五輯依然是這樣平衡。李敬澤覺得這樣變成了“作代會”。這樣會產(chǎn)生哪些問題?
陳曉明:我覺得經(jīng)典化在現(xiàn)在很難延續(xù),因為現(xiàn)在都是提倡“科學(xué)思想”,就是平均主義,這樣的做法對文學(xué)來說是致命的。就好像當時魯迅是巨人,但是其實他在當時的地位只高郁達夫一點點,而就是這一點點的差距讓他成為了巨人?，F(xiàn)在衡量作家不能以純文學(xué)去衡量,因為大家可能在別的領(lǐng)域,例如政治這些方面地位都不一樣,這些都成為了現(xiàn)在衡量作家的標準之一。而且每個人都有自己不同的個人興趣以及文化立場,不可能把某個人排得太高,大家都差不多?，F(xiàn)代的文學(xué)制度其實提倡的是平庸文學(xué),許多文學(xué)都被平庸化了,而且公眾都不容許某個人鶴立雞群。
記者:您個人覺得長篇小說卷有沒有遺漏重要的作品?您個人心目中這段時間最好的6部作品是什么?
陳曉明:其實我覺得是有遺漏的,這有各方面的原因吧。例如我覺得,其實賈平凹的作品《廢都》比《浮躁》要更加有特色,但是可能是因為爭議太大所以沒有入選。蘇童跟王朔的長篇其實也應(yīng)該選進去,但是這里卻沒有,確實讓我有點失望。
最好的6部作品我覺得是:賈平凹的《廢都》、柯云路的《新星》、莫言的《檀香刑》、《豐乳肥臀》、王蒙的《活動變?nèi)诵巍贰⒘职椎摹兑粋€人的戰(zhàn)爭》。
記者:為什么您會選擇這6部?
陳曉明:第一是這些小說能夠把生活經(jīng)驗表現(xiàn)出來,對歷史以及人性都有一種穿透性；第二個是藝術(shù)上有創(chuàng)新。小說作為藝術(shù)表現(xiàn)形式,語言以及修辭藝術(shù)都是十分重要的。最后一個是在綜合方面說的,就是小說一定要有大勢,就是小說中有一種“勢”,作者可以給出這部小說的位置。
記者:李敬澤說短篇小說要讓那些真正對這個文體有貢獻的作家和出色的作品留下來,不必“全面反映”,您認為呢?您心目中這段時間最重要的小說家有哪幾個,如果以5個為限定的話?
陳曉明:當然,藝術(shù)是有選擇的,我十分贊同李老師的說法。對我而言這段時期重要的5個作家是:王蒙、莫言、賈平凹、王安憶、王朔。因為他們對歷史以及人性的把握都十分到位。作為某個年代的作家,我覺得一定要把那個年代的歷史通過作品展現(xiàn)出來,他們能夠做到。
附:長篇小說全選篇目
古華《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒《古船》、白先勇《孽子》、王蒙《活動變?nèi)诵巍贰㈥愔覍崱栋茁乖?、鐵凝《玫瑰門》、王安憶《長恨歌》
長篇小說節(jié)選篇目
《塵埃落定》、《浮躁》、《酒國》、《平凡的世界》、《少年天子》、《東方》、《第二次握手》、《隱形伴侶》、《鐘鼓樓》、《一個人的戰(zhàn)爭》、《黃金時代》、《務(wù)虛筆記》、《曾國藩》、《南渡記》、《南方有嘉木》、《日光流年》、《羊的門》、《在細雨中呼喊》、《舊址》、《私人生活》、《大漠祭》、《馬橋詞典》、《戰(zhàn)爭和人》三部曲、《突圍表演》、《香港三部曲》、《白門柳》三部曲
|
